Been Stellar - Nihilist EP

'Éramos pocos y parió la abuela' es lo que debe pensar alguno mientras se empapa de quiénes son Ben Stellar y cómo suena el indie rock del quinteto de Nueva York, condensado éste en un EP debut, "Nihilist", que consigue poner dicha etiqueta en un pedestal más alto a lo que cualquiera está acostumbrado, algo que les ha costado a Sam Slocum (cantante y teclista), Skylar Knapp (guitarrista), Nando Dale (guitarrista), a Nico Brunstein (bajo) y Laila Wayans (batería), 6 años de esfuerzo batido en duelo a conciencia, ya que sus primeros recuerdos musicales se remontan a cuando eran un trío que despuntando maneras, no dejaban de ser unos críos que teclados, guitarra y bajo en mano, escenificaban una experimentación que ya mostraba maneras en las canciones agrupadas en "Kenna", y que "Sells Out" amplificaba a base de punk y garage que, sin pelos en la lengua, eran capaces de abofetear a toda una generación entera, algo que hoy en día, y a pesar de los años pasados, siguen haciendo, aunque con la caballerosidad de Sam destacando en el tema que da nombre al álbum, en el que muestra las tablas aprendidas de referentes como Alex Turner (Arctic Monkeys), quien manteniendo la calma, es capaz de decir más cosas que en un estado de alteración constante, algo a lo que aquí llega por sus propios medios la instrumentación, refugiándose en un lo-fi que empaña la tristeza de la lírica y la empodera cuando sale del atolladero.

STRANGE CAGES - The Cracks EP

Reptile-garage y sleaze-punk, dos etiquetas que STRANGE CAGES se han impuesto a si mismos, cumpliendo a la perfección con su cometido, alterando hasta la saciedad al más parado con el tema que da nombre a su EP debut, "The Cracks" (Vallance Records), yéndose la instrumentación por los derroteros del rodeo pero manteniendo una calma que poco a poco se va politizando, hasta el punto de que las cuerdas sean capaces de domar la estética rockera chulesca que hace que se muevan a impulsos por el escenario, vomitando, gritando en seco y dejándose llevar por las alucinaciones que el LSD provoca, dejando a su cantante tomando consejo de Lias Kaci Saoudi (Fat White Family), enganchándose 'She Sees Though' a la cola de su antecesora, reverberando los 70's al micrófono antes de padecer de stoner rock crónico, a lo cual intentan poner remedio con un fuzz adulterado por un garage eléctrico que al final ve como todo lo creado se lo lleva por delante un órgano enajenado en salirse de los cánones de la iglesia.

'Catharsis' toma esa actitud ochentera de Grease de conseguir lo imposible, sonando como una carrera de fondo que quiere acortar los tiempos drásticamente, como forma de un cambio que bebe de Ty Segall y los suyos, dejando solo al micrófono cuando los espasmos monosílabos lo poseen como si del mismísimo Elvis Presley se tratara, ayudando a este apogeo el instrumento musical armónico de teclado, el cual intenta darle al tema una actitud canalla, asomando en todo su esplendor en 'Lavasurf Lovesong', en donde y, como reza el título, el surf en formato rock corroe al espíritu visto hasta ahora, perdiendo los papeles en pos de una fiesta grandilocuente que junta a todos alrededor del fuego provocado por la instrumentación, alimentándose los vocales de un desparrame fantasmal que finaliza como si nunca hubiera roto un plato ninguno de sus tres integrantes.

VULK - No Longer Great Deal EP

Post-punk y el venir de Bilbao es la combinación con la que VULK se abre hueco en el mercado musical, lo cual incluye un bajo rabioso que puede saltar a morder a cualquiera en 'Fractura', con unos vocales que arengan al final de los 70's a volver, de lo cual se contagia el resto de la instrumentación, quedándose todo en punk cuando la letanía al micrófono se crece de tal manera que uno llega a discernir a Alex Turner encabronado con el mundo, lo cual viene precedido por una 'Intro' industrial que ha manejado a su imagen y semejanza al osado público que se ha atrevido a darle al play, quedando éste a su merced, dando buena cuenta 'The Deccccline', la cual no cambia el son para mover de un lado a otro a la masa que todavía se mantiene en pie.

Lampshades - In Medias Res EP

El trío americano Lampshades están de vuelta con la publicación de su EP debut "In Media Res", donde 'Thrills' toma el mando con las guitarras de los YAK del 'Alas Salvation' en alto, con delirios psicóticos que afectan a una instrumentación que nace de sus cenizas generando un muro de ruido cuasi hardcore que vive de unos vocales que cuando no divisan el punk, sacan la marroquinería de Alex Turner a relucir.

'Strung Out' aumenta la agresividad para hacer creer a la peña que lo que va a sonar es 'La Casa Cuartel' de Disco Las Palmeras!, aunque con una pizca de TIGERCUB para no salirse de su propia recta de desviación que es la intranquilidad palpable dentro del ambiente caldeado que cocinan a fuego alto, con la crudeza de las cuerdas en segunda línea para apoteosis de Kaver y su batería, mostrándose soberanas antes de que 'Hey Mister!' acuda a los grandes éxitos de los 80's, mezclando atemporalidad y desfase a partes iguales, con una relajación inaudita que muestra que son humanos y cuya extenuación les hace mella, pero la profesión va por dentro, suficiente como para hacerse fuertes ante las adversidades y afrontar 'Forest Of My Mind' trayendo de vuelta el siglo XXI, y con él a los de Brighton, los cuales se muestran empecinados en sonar todavía más potentes que los originales, en donde debido al alcohol ingerido, Tan no duda en subirse a la barra y complacer a los presentes con un desnudo lírico en el que el bajo de Eric pone el ritmo, por un amigo lo que sea.

Beach Skulls - Slow Grind

El trío de Merseyside está de vuelta con lo prometido, su álbum debut "Slow Grind", vía PNKSLM Recordings amenizando la velada desde el principio 'Heavy Pound', un tema jazzístico que se conjuga con el estilo guitarrero de Mac DeMarco y el halo veraniego de este último, desviándose hacia los 50's, haciendo que las caderas se empiecen a activar con 'Dreaming Blue' y esa voz de gentlemen seductor con la que las chicas del público y su banda tornan en éxtasis, poniendo el toque siniestro en la lírica, mencionando amor y sangre del mismo modo que Alex Turner lo haría para The Last Shadow Puppets, añadiendo un falsetto y un toque añejo a la voz del inglés en 'Meet Me At The Beach House'.

'Baby's A Liar' se mete en la intro de Better Call Saul para iluminar con dream-pop la caída al pozo del desamor, agarrándose a 'Santa Fe' como el que se agarra a un clavo ardiendo, dándose al alcohol de 'Melted' para superar ese mal trago, en el cual son capaces de ver mujeres de voz lejana en 'In The Dark', lo que les permite resurgir como el ave fénix.

Pretty Vicious

Entre The Last Shadow Puppets (grupo de Alex Turner y Miles Kane) y The Libertines, así podíamos encasillar 'Cave Song', el single debut del cuarteto de Reino Unido con edades oscilantes entre los 16 y los 18 años, y que está formado por el cantante y guitarrista Brad Griffiths, el guitarrista Tom McCarthy, el bajista Jarvis Morgan y el batería Elliot Jones, y que ya han sido teloneros de Manic Street Peachers.

'It's Always There', su segundo single, sigue la estela rockera de su predecesora pero con un acento más heavy a la par que infeccioso y con un Brad yéndose vocalmente hacia la chulería propia de la que hace gala Alex Turner.