Stuck - Deep Tunnel / AITA?

El regreso triunfal de Stuck con los singles 'Deep Tunnel' y 'AITA', trae la novedad de presentarse como trío, perdiendo a Donny Walsh por el camino, quedando en pie Greg Obis, David Algrim y Tim Green, quienes en el primero hacen gala de una contundencia cordal, la cual muta conforme al post-punk que les caracteriza, corriendo los riffs de acuerdo a esa lírica implacable que expulsa todo lo malo de su ser, quedándoles un cuadro artístico que refleja a DIIV y ese dream-pop tan único que generan, llegando el ruidismo hasta los primeros arpegios del segundo tema, obteniendo a cambio un rock estético punteado con su ADN y así cubrir de felicidad instrumental su desdicha emocional de primero de terapia.

Play Dead - Fly On The Wall EP

El EP debut en 12" de Play Dead para Blitzcat Records, "Fly On The Wall", trae de nuevo el garage y punk independientes de Joe, Ollie y Louis, con 'Thameslink' gozándoselo entre cuerdas y baquetas, desenfrenadas como esa pequeña distorsión que, finalmente, se les va de las manos para infectar todo el tema, con un acento inglés repartido instrumental y microfonalmente, dando guerra hasta que 'Pretty Little Thing' se hace con el control de las ondas sonoras, ya que de la lírica, en esos compases más intimistas, lo hace la tonalidad de King Krule, el cual conjuga con el potencial hasta siniestro de 'All In My Head', cuya locura ancestral se traslada hasta nuestro días, sacando la dureza de todas las décadas pasadas para hacerla sobrevivir en la nueva jungla, todo bajo el control estricto de ese hardcore que se restriega por los suelos de los mosh pits, bien necesario que se distribuye también por 'Body Image', un Mr. Hyde de manual que cuenta con el Dr. Jekyll entre sus filas, en un resto noventero que les deja en paz con sus ídolos, al igual que 'Damien Hirst Stole My Art', cuya destilación coloreada por la luxación de sus cuerdas, es llevada hasta el fuzz por un camino de espinas a su alrededor, con el que se aseguran headbangings intolerantes para con el poder de la autoridad.

Library Card - Nothing, Interesting EP

El EP debut de Library Card, "Nothing, Interesting", via AT EASE, hace justicia divina a uno de los mejores golpes sonoros que actualmente ocurre en Rotterdam, enfilando el cuarteto su magia post-punk a través de 'Well, Actually', donde además, cabalgan por caminos alternativos de oscuridad lírica, concretando consejos micromachistas recibidos por activa y por pasiva, lo que les lleva a terrenos en el que la conjunción de todos ellos, hace que se genere un noise de post-heteropatriarcardo abrasivo, cuyos estacazos resonantes se diluyen por entre 'For The World Is Hollow' y esa marea de baquetazos made in Whiplash, amén de  esos riffs con los que la caída del mundo, shoegaze y fuzzeramente, están a la orden del día, dando cabida a un final bajo en calorías que se compagina con los inicios de 'Kierkegaard', cuya atenuación calmada da lugar a estallidos de punk bárbaros donde los bandazos apoteósicos están puestos para nublar la vista grunge que desprende el tema, característica de pro también de 'Cognitive Dissonance' ramalazos instrumentales a lo TRAAMS para no perder las buenas costumbres, llegando las melodías a un estado de relajación mental en el que 'Local Newspaper' también anda metido, pero solo tonalmente, ya que la lírica desprende los dolores a los que está expuesto el género femenino, de ahí el réquiem '(and I have touched the sky)', para que ello quede bien grabado en el subconsciente.

Soft Play - Mirror Muscles / Punk's Dead

Hubo un referente llamado Slaves que por sensibilidades con respecto a su nombre artístico, tuvieron que cambiarse el nombre a Soft Play, y si entonces ya llevaban la rabia en el cuerpo, esta permuta forzosa ha contribuido también a elevar su oda infernal musical a los altares del punk hardcore, siendro su muestra más viviente sus dos primeros singles, 'Punk's Dead' y 'Mirror Muscles', donde la primera incluso se contiene más que la segunda, y eso que la descarga cordal y baquetal de Isaac Holman (voz, batería) y Laurie Vincent (guitarra, bajo, voz) se agarra a la ultratumba de la dureza que les ha caracterizado siempre, con la lírica girando entorno a que esta variación de designación ha sido objeto de unas presiones que realmente atentan contra la libertad de expresión, de ahí que la cólera y la ira estén más presentes que nunca, algo que comparte el segundo tema, aquí mirando a los ojos a los ejecutores de la misma manera que lo haría Marilyn Manson, golpeando con fuerza esos cuerpos moldeados a base de esteroides a través de un garage alucinógeno filtrado, el cual aprieta los dientes sin achantarse ante nadie, llevándose una vitoria que ya estaba en su bolsillo sin ni siquiera haber empezado su lucha.

Chalk - Conditions II

El debut en vinilo de Chalk, se corresponde con su segundo EP, "Conditions II", via Nice Swan Records, a través del cual, el trío formado por el vocalista Ross Cullen, el guitarrista Benedict Goddard y el batería Luke Niblock, esparcen materia gris por 'The Gate', condensación de fuerza diabólica sometida a rock duro, garage, fuzz y grunge errático, lo que se traduce en explosiones fugaces de noise e industrialidad malvada, con las cuales se cuelan en ese club de expresión artística llamado 'Claw', donde la electrónica deja paso balanceado a un minimal techno, de cuya oscuridad nace el amanecer radiante de 'Kevlar', cuyos honorarios poéticos pululan con un avistamiento constante del upside down, manteniéndose a este otro lado unas penas que se ahogan en alcohol, contenedoras del mismo antidepresivo reclamado por King Krule, gracias al cual, la búsqueda de respuestas nos lleva a 'Bliss', un caos organizado de synth-post-punk, cuyos malabares sonoros parecen más centrados en alcanzar ese objetivo que les oprime, mentalmente, en vez de liberarlos, al correr por medio de esas corrientes eléctricas que asoman por su pasado más vitalista.

careen - Cycle 3

El adjetivo de alternativo bien podría definir a careen, cuarteto de Washington que debuta para Death Metal, Florida con el EP "Cycle 3", donde 'Last Winter' hace de anfitriona de su rock, el cual se mantiene en su forma primitiva hasta que el espíritu del garage electrificado ataca su columna vertebral, cumpliendo con el propósito de tenernos embaucados Desi Valdez (voz y guitarra), Aiden Blau (guitarra), Bryan Foster (bajo) y Neto Alvarado (batería), quienes deshojan la margarita del post-hardcore en 'Irreverant', atrayendo la oscuridad para que no se desvíe la atención de la electrificación y esos punteos cordales depresivos que le pueden llevar a uno a la locura, siendo este el precio 'Neto' a pagar, una catrasis de fuzz electrificado que pone más en desorden el caos en el que andan metidos, con unos excesos de distorsiones que no oprimen la coraza ni de 'Silence' ni de 'Model Kit', con la primera abrasando el ambiente a través de unos solos que retratan su parte más dura, los cuales se arrejuntan a la moderación de la segunda, viciando así el amalgama de shoegaze y la visión de Dinosaur Jr..

Knives

Hay una nueva banda suelta por Bristol que con el single debut, 'Doppelgänger', de su futuro primer EP, "What We See in Their Eyes", via Hound Gawd! Records, está causando el caos en la ciudad, punk hardcore mediante, que recae en Knives, un sexteto bien avenido cuyas tareas se reparten Jay Schottlander (voz), Dan Farren (guitarra), Josh Cook (guitarra), Ben Marshall (bajo), Maddy Hill (saxofón) y Erin Cook (batería), quienes hacen de la locura distorsionada su modus operandi, llenándola de fuzz, alteraciones genéticas garageras y un noise transversal, cuyas malversaciones de fondos van a parar a las arcas de esos vocales que miran de tú a tú a la realidad, golpe bajo que se relame frecuencialmente entre sus articulaciones sonoras, las cuales se cortan de lleno para que el headbanging sea el nexo común con un público, a estas alturas, ya entregado a la causa de su ruidismo sin complejos.

Arse - Kaputt.

El trío ARSE debuta en 12" con "Kaputt.", via GRUPO, trayendo los australianos, como era de esperar, una carga de punk hardcore que vive de las cuerdas y las baquetas de Dan, Jon y Tim, estableciendo un rayo de esperanza fuzz en 'Go Hard', la cual alimenta sus deseos de violencia en el mosh pit, influyendo para que su redención de poder sea absoulta, algo que armónicamente también atrapa a 'Shame Bomb', la cual vuela hasta llegar a un noise producto de una fuerza de desesperación ilegible, saliendo a flote por entre los acontecimientos vividos estos últimos años, de ahí el martilleo sin cesar de su rabia, embebida de Bad Breeding y una explosión incontrolable de distorsión nauseabunda, elitista para con los oídos más exquisitos.

PURRS - Goodbye Black Dog

El álbum debut de PURRS, "Goodbye Black Dog", via A Tant Rêver Du Roi, es un zarpazo a las malas lenguas, cortadas en trocitos en 'A Year In Binary', un compendio de rock duro cuya cordalidad avanza, distorsión mediante, hacia un garage contemplativo que mantiene una calma alternativa, flor de un día para 'Serotonin', donde el cuarteto francés formado por Yassine Maman, Charly Maitre, Elliot M. Selwood y Guillaume Genoud, abren las puertas del infierno de par en par, consumiendo esa apuesta que los daba como ganadores el día de su presentación en sociedad, obra cumbre que no le hace ascos a 'Badlands', azote post-traumático que se toma la libertad de conjugar el característico sonido de IDLES, antes de dejarlo de lado para que tirarse a la nocturnidad de los bares y las criaturas que los habitan, aunque una vez que los de Bristol te infectan, uno no se puede resistir a implementar su versatilidad y ponerla al corriente según sus formas.

Thee Alcoholics - Feedback

Hay despertares cósmicos y luego está el álbum debut de Thee Alcoholics para Rocket Recordings, "Feedback", donde 'What's The Crack (What's The Story?)' se funde con el infierno del doom, desarollando una correduría cordal con la que quitan el sentido oscurantista de los vocales, demenciales para con el devenir del LP, alimentando este hecho 'Baby I'm Your Man', la cual distribuye su crudeza entre sus cinco pilares, Rhys Llewellyn (voz, guitarra), Paul Tucker (guitarra), Jess Beechey (sinte), Tony Mountford (sinte) y Chris Summers (batería), azotando esta barbarie con unas agregaciones del demonio venidas a más por la botonera sobre las que se cimienta, y aunque 'It's So Easy' ser un 'Sweetheart', sus miembros evolucionan su sonido a través de una desesperación grunge que pone su cometido a prueba con un toque de psicodelia sci-fi.