black midi - Hellfire

Los cuatro tenores del apocalipsis aka black midi, ya dejaron caer por el Primavera Sound alguna que otra perla de las que cariacontecen su tercer álbum, "Hellfire", via Rough Trade Records, haciendo las presentaciones el tema que da nombre al álbum, donde los de Londres elevan su jazz experimental a la altura de un speech que sirve para presentar el combate en el que se cita 'Sugar/Tzu', combinando Cameron, Matt y Morgan, una serie de golpes de derecha con los que el árbitro debe parar la pelea y darles por ganadores, no estando tan claro en el segundo asalto, en el que se tambalean, aunque la ambientación de Las Vegas les obliga a hacerse con la victoria y el botín, yéndose todo de madre en una celebración sin restricciones, cerrándose 'Eat Men Eat' en una taberna española en la que no falta su visión del flamenco, aquí endiablado ya que no todo va a ser Rosalía, acomodando en su final un punk vocal que, como era obvio, traspasa la frontera de 'Welcome To Hell', la cual siente los gritos saxofónicos de su antecesora en sus espaldas, alegrando el ritmo gracias a su forma garagera y post-punkiana, sin caer en las obviedades, como de costumbre, entrando el noise, el metal y el fuzz por su retaguardia antes de 'Still', donde dejan la salvajada festiva de lado ante la necesidad de una pausa interactiva.

Nestter Donuts - Flamenco Trash

Con un nombre hecho por Europa, Nestor, hace patria a través de su proyecto musical Nestter Donuts, quien debuta con el LP "Flamenco Trash", via Voodoo Rhythm Records, donde el one mand band hace honor estilístico al título del álbum, manteniendo 'Amapola Francesa' sus raíces sureñas prácticamente intactas, no así en 'Cocaina', donde la fiebre blues rock hace de las suyas en la instrumentación, depravación en la que no caen los vocales, aunque la 'Infeccion' de garage ya empieza a hacerse más que patente, descarrilando el roll sobre ella, antes de verse 'Baby Don't You Know?' poseída por el diablo made in Spain de ese amor ilusionista cuyas vicisitudes se hacen palpables desde sus orígenes, en los que cae, en el sentido amplio de la palabra 'Bruges Jail Rumba', donde la relajación no es tal, ya que promete sudores y palmas allá por donde se pasee, homenaje al que no podía faltar el rey, 'Elvis Presley', con unos inicios casi clownisísticos a los que no les tiembla el pulso a la hora de irse de madre, desfasar, embeberse en alcohol y volver a salir al ruedo, en un pogo donde la suciedad lo-fi extrema sus precauciones ante la llegada de 'Duna De La Perversion', orden neurálgico que no contempla la Rosalía.

Viuda - Maqueta

El estreno de Viuda introduce una catarsis onírica revolucionaria, ya que el post-punk, en su versión más dark, saca un carácter flamenco nunca antes visto, arrancando sevillanas gijonesas mediante, en su "Maqueta" debut, fusionando en una 'Intro' muy orgánica y más propia de Warpaint, su elocuencia instrumental con las castañuelas, entrando en un terreno eclesiástico del que 'Ramera' se abstiene, ya sea por la magia bucólica distorsionada de la visión de Rosalía o por la retahíla de lenguaje obsceno que utiliza Marta Candás en tono punk y por el que se desvive 'Satánica y De Carabanchel', con una entrada muy de C. Tangana para seguir encerrando la ironía de la muerte, enterrando con su sello feminista el daño sentido en vida, quedándolas 'Veneno' de sobra, algo que anuncian a bombo y platillo en el más acá o en el más allá, en cualquier caso, objeto de celebración sin redención posible, donde no van a dudar en bailar sobre tu tumba como si de los Fresones Rebeldes se trataran, o yéndose por bulerías con una 'Copla' bien enganchá de puro glam y divertimento histriónico.

Alicia Breton Ferrer

La creatividad se lleva dentro y Alicia Breton Ferrer la muestra a raudales en solitario tras hacer lo propio con sus bandas The Sweet Release Of Death y Neighbours Burning Neighbours, participando de esta última Kat en el vídeo de su primer single, 'Having Fun', décalogo de unos miedos bífidos que se ahogan en su propio rango infantil frecuencial, con la industrialidad casi por bandera en esos momentos de soledad extrema donde se conjugan con un noise agresivo que vive en la más absoluta oscuridad, retorciéndose incluso entre las palmas vibrantes de Rosalía, las cuales actúan como canalizadoras de un estado vívido en el que el alma está teñido de negro, desquitándose de su sayo al agarrar el micrófono, saliendo ShitKid y su ironía, desapareciendo al tiempo que sus gritos de dolor la devuelven a su estado primario, poniendo así fin al primer acto de lo que el 23 de Abril será su álbum debut, "Headache Sorbet", publicado por Glove Compartment (Subroutine Records).