Minot - Walls / People Pleaser 7"

Después de su debut en largo, Minot vuelven de nuevo a la palestra musical publicando dos nuevos singles, 'People Pleaser' y 'Walls', con el primero de ellos mostrando una faceta nueva de los de Missoula, ya que la inmediatez garagera desaparece en post de una solemnidad rockera, la cual adquiere incluso un tono navideño a lo largo y ancho del falsetto vocal que gasta su cantante Flora, encargada también de ondear las cuerdas de su guitarra, al tiempo que Noah y Alex, se encargan respectivamente de las baquetas y las cuerdas de la otra guitarra y bajo, estallando todos juntos endemoniadamente como si The Monsters se trataran, en el segundo tema, llevando el punk rural al estatus lo-fi que le corresponde, provocando que su asalto desarrolle una resistencia halloweenesca que, en este caso, oralmente le corresponde a Alex.

EXWHITE - Estray EP

La banda punk más austera de Halle, EXWHITE, debuta en 12" para Turbo Discos con el EP "Estray", entrando 'Conspiracy Theory' como un tiro, dejando que su lo-fi exagere el garage y el egg-punk que atesora esa caja de ritmos sacada del mismísimo diablo, aguantándole las cuerdas el ritmo con afán de ganarse el protagonismo que también se llevan los vocales, jerarquería que 'Die' acorrala disparatada y distorsionadamente cambiando el rumbo, controlando un chain punk revitalizado a base de dream-power-pop, desbocándose al micrófono cuesta abajo y sin frenos, martirizando 'True Love' el desamor, o por lo menos desmontando las teorías pomposas que circulan en torno a él, entonando un rayo de luz guitarrero que el bajo socializa para que no se venga arriba 'On The Streets', difícil cuando el espíritu de The Monsters subleva a cualquier ímpetu propagandística del post-punk por volverse un estilo duro, reverberándose en vacío mientras salta todo su alrededor por los aires.

Black Mekon - We've Learned Nothing

El círculo vicioso de PNKSLM Recordings con Black Mekon se cierra con el doble LP "We've Learned Nothing", publicación número 100 del sello y cuya primera parte se corresponde con el álbum debut de los de Birmingham, "Free Range Hassle", el cual supuso también el primer lanzamiento del sello de Estocolmo en vinilo, rememorando la segunda parte, aquella secuela que debería haber sucedido 15 años atrás, ebullendo en ambos casos garage, distorsión, riffs despiadados, blues rock de altos vuelos,... capaces todos ellos de encender el fuego de la catarsis o la libido de los 70's mientras la envolvente del noise boosteado por las cuerdas escandaliza al resto de la instrumentación, no escatimando en descontrol paliativo y forzado, por un ritmo cuya cobertura pone los cimientos del punk boca arriba gracias a esta exhibición sonora pluscuamperfecta, donde la euforia se mide por el número de headbangings y cuellos despedazados en esa vorágine 50's y 60's a la que no falta el rey, Elvis Presley, en un estado zen que se compagina con una festividad de Todos los Santos, que en sus manos, se alargaría todo el año, viviendo en amor y compañía cabaret, penurias bañadas en alcohol, beatbox pendenciero y una regurgitación armonizada que se rige por el patrón de The Monsters.

The Monsters - You're Class I'm Trash (Du Hesch Cläss, Ig Bi Träsch)

The Monsters, 37 años y en la cresta de la ola, algo que transmite uno de los mejores álbumes del año 2021 y 2022, "You're Class I'm Trash" o su versión suizo alemana, "Du Hesch Cläss, Ig Bi Träsch", via Voodoo Rhythm Records y Slovenly Recordings, respectivamente, deslizando 'Gimme Germs' una oda al trash garagero, envalentonado y combativo, que golpea a mano abierta el poco juicio (sano) que les queda, integrando un hábitat bluesero en un estado básico que deja abiertas las escotillas de la saturación de 'Smell My Tongue', donde riffs lujuriosos sacan el osado carácter que siempre les ha caracterizado, distorsionando así su aceptancia animal con una brutalidad instrumental y vocal, punk mediante, obra de Beat-Man (voz y guitarra), Janosh (gritos y bajo), Pumi (Coaxial jackson) y Swain Lee (batería), quienes aceleran el paso en una 'Carpool Lane' cuya sintonización alardea de stoner y post-rock, ambos desfigurados al retozar en el fango distorsionado y sobrecargado, en esta su película de terror, siguiendo el guión 'Dead', maestría de alcoba que derrocha sangre al poner el grito noisero en el cielo mientras por detrás devoran todo aquello llamado a ser de buen gusto, sobreviviendo 'Stranger To Me' a dicha barbarie emocional gracias a un sonido barriobajero, en el que la puñalada trapera proviene de esa colocación violenta, psicótica y espacial, de sus elementos, volando con cada 'Blasphemy' programada y el poder de estas para divisar el futuro de (Thee) Oh Sees en sus próximos treinta años.