Burglar

Que Burglar sean irlandeses y no nos hagan explotar la cabeza con un ruidismo satánico, rompe, en parte, la regla establecida, ya que en su último single, 'Star-Crossed', via TULLE, el dúo formado por Willow Hannon (voz, guitarra) y Eduardo Pinheiro (voz, guitarra), aunque empieza casi acústicamente, los vocales encierran ese deje tonal de grunge que, afectando a las cuerdas, muestra ese mismo poderío que sus paisanos, consiguiendo un entramado cuasi psicodélico, cuya reverberación llega hasta su otro single de este año, 'Lovey', en el que el elemento disonante casi alcanza el límite de saturación al micrófono, manteniéndose el resto como un pop heterogéneo que, viéndolo con perspectiva, se corresponde con una pausa sonora perfecta para acompañar al calor de la primavera.

M(h)aol - Attachment Styles

A la concepción del sonido dublinés, conocido por la industrialidad de bandas como Gilla Band, Pretty Happy y Naked Lungs, se incluye también a M(h)aol, quienes debutan con el largo "Attachment Styles", via TULLE, derribando la puerta estilística antes nombrada en 'Asking For It', cuyo guión se tiñe de un rojo sangre venido de la frivolidad de las cuerdas y preguntas sin respuesta, que estallan acorde con dar siempre su brazo a torcer, negándose en rotundo ante 'Bored Of Men', camino marcado por la concatenación de miedo y terror, bien escondidos en unos compases derretidos por las casi sogas al cuello interpuestas por la instrumentación, en los que desatan todo su potencial como banda sonora de Saw, fluyendo un garage fuzzeado capaz de hacer que la bailarina de su caja de música salga conspirando de su interior, haciendo suya 'No One Ever Talks To Us', deterioro cognitivo empantanado por tener que situarse siempre al máximo nivel y saber de todo, cuando ni siquiera se ha mirado primero al espejo.

Grave Goods - Tuesday. Nothing Exists.

El día que Grave Goods se asomaron por mis oídos por primera vez, ya tenía la certeza de que su paso musical iba a ser importante, y ahora, con su álbum debut bajo el brazo, "Tuesday. Nothing Exists", via TULLE, se confirman las sospechas, trayendo 'Come' un marcado carácter industrial que duda entre estallar a lo Gilla Band o deshinibirse garageramente, así que como suele pasar, la decisión se reduce a coger lo mejor de cada casa y plasmarlo en una guerra etérea en la que nadie da su brazo a torcer y ganamos todos, presentándose 'Source' con las ideas más claras, siendo éstas teñir de grunge un post-punk al que le tiran las altas frecuencias cordales de Lois, representando una desesperación provocada por seguir el camino correcto y no recibir a cambio más que lo contrario que se (pre)supone, así que cuando los cambios o 'Miles' llegan, la decisión está tomada, la cual solo va a mirar por y para su propio ser, de ahí que engloben esta premisa de un oscurantismo que cuenta con el apoyo de quien les sigue, rodando su canallismo por un rock de raíces que canaliza en 'None' su derrumbamiento post-traumático, manteniéndose a flote con medidas como el cambio de ritmo a sus plegarias en segundo plano, ya que si de cara no se consigue nada, al menos que quede el mensaje para la posteridad, piedra angular de un fuzz levitado por entre la acidez de las cuerdas de 'Story', entrando los 70's más descarriados en juego, brotando sangre cuando la frialdad traumática del horror permanece impasible en el tiempo, descargando responsibilidades con un momento NOTS que enreda para que 'Eneeway' sea el golpe en la mesa que preceda a una 'Die' new wavista que aviva el sentido de la vida al dar un paso más, paso menos que dar si el vaso se ve medio vacío.

M(h)aol - Gender Studies EP

Dublin se lleva en la sangre y M(h)aol ensalza sus referencias patrias al presentar a sus integrantes, como en el caso de Jamie Hyland aka Girl Band's Holding Hands With Jamie", autor de la grabación de dicho álbum y otros tantos del cuarteto, al que en la banda acompañan Constance Keane aka Fears, Róisín Nic Ghearailt, Zoe Greenway y Sean Nolan, debutando con el EP "Gender Studies", via TULLE, donde el tema que da nombre al disco, presume de unos riffs rockeros cuyo aplomo corre a cargo de la vocalista Róisín y su spoken word a lo Sinead O'Brien, marcando así un estilo de tono sobrio que saca el cuchillo con cada palabra que recoge el micrófono, provocando un calentamiento global instrumental en 'Desparation', gracias a un post-punk trash quebradizo al que los recuerdos llevan por etapas de oscurantismo que pretenden tomar el control definitivo de su lírica, colándose entre medias 'Kinder Bueno', exclusivo en vinilo y que por su tiempo de ejecución, además del lo-fi de su grabación, recuerda mucho al 'The Cha Cha Cha' de sus compatriotas, explayándose con un garage noise enfurecido por el punk vocal, el cual sigue arrastrando su pasado más reciente.