Price - The Shackle​ / ​The Spell

Price se reinventan cambiando personajes a la par que añaden un miembro más a su plantilla, quedando formado el grupo a día de hoy por Marnix Visscher, Sjors Schaap, Nigel Slaa, Sam Verbeek y Leon Harms, publicando otro par de singles tras "Settle / Centennial Tree", resultando ser el primero de ellos una oda al rock británico de los sesentas, pero disparando sus cuerdas un garage noisero que distorsiona la visión  original del concepto, y eso es el aporte del quinteto, nunca conformarse con algo que pueda darse por supuesto, de ahí que The Beatles comulguen con los Rolling Stones en un tema cuyo alma se ve expuesta al diablo por ello, trayendo el segundo la paz necesaria para, tirando de King Gizzard & The Lizard Wizard, alcanzar una gloria a la que se une la psicodelia como pasajera, internando en su ser un estallido fuzzero que se ve salpicado por riffs dream-poperos que ponen en su sitio a los vocales, recabando así la información necesaria para las fallas instrumentales finales en las que degeneran todos a una.

Price - Settle / Centennial Tree

La conexión hispano-holandesa vuelve a funcionar a la perfección en Price, nuevo proyecto de Héctor García aka HACHE junto a Marnix Visscher (Creepy Karpis, Korfbal, Fisscher Price), Sjors Schaap (Creepy Karpis) y Nigel Slaa, gracias a un par de singles, via Subroutine Records, los cuales se ven encabezados por 'Settle', un rock empapado de primavera que bebe por los vientos del dream-pop lo-fieado que tanto recuerda a Baywaves, siendo las cuerdas las protagonistas de la excitación que lleva el tema a sondear garage y fuzz, descalabrando la balanza para dejar que sus principios se vean solo formateados de cara al final, en donde los 50's asoman la cabeza para ralentizar la animadversión creada, y que 'Centennial Tree' envuelve inicialmente en un stoner industrial del que nadie se acuerda hacia la mita del recorrido, donde un pop añejo de la misma década anterior, viste por los pies un sonido por el que se cuelan ráfagas de una hipocresía rock'n'rollera que se cree capaz de darle la vuelta a la tortilla, nada más lejos de la realidad, ya que lo único que consigue es volver a sus inicios para regar de cerveza ese verano que parecen buscar con tanta ansia.

Korfbal

Korfbal es el nombre elegido por el cuarteto holandés para mostrar al mundo la combinación de garage, rock y noise que llevan en la sangre, aunque también se adjudica a un deporte parecido al baloncesto en donde los equipos son mixtos (al igual que tenis y ping-pong), de lo que ellos no participan al tratarse de una boy band alias supergrupo, encargándose Marnix Visscher (Creepy Karpis/Fisscher Price) aquí del micrófono y de la guitarra, instrumento que también se le atribuye a Jesper Vos (Creepy Karpis), estando el bajo reservado a Jaap van der Velde (The Homesick/Yuko Yuko) y la batería a Leon Harms (Vox von Braun).

Y juntando sus conocimientos e inquietudes de aquí y allí, nace 'Attak', un single debut que en sus comienzos saca a los Circa Waves a relucir, aunque rápidamente se ve ensuciado por unas cuerdas, que junto al micrófono, alcanzan el trono que presiden Iguana Death Cult, manteniendo siempre la compostura sonora basada en el carácter cincuentón venido a este siglo, enfocándolo hacia el desmadre controlado en el que una pequeña dosis de fuzz también participa, dándole así el mejor de los recibimientos al anunciamiento de ese EP debut,"Hitkrant", al cual se le espera pronto, via Subroutine Records.

Yung - Yung 7"

Geertruida, la casa de bandas como Creepy Karpis o Iguana Death Cult, entre otros, incluye a Yung entre sus ahijados, recibiéndoles con un nuevo 7" tras haber publicado el año pasado su disco debut, "A Youthful Dream", siguiendo 'Irregular Fears' esa misma línea eléctrica de las guitarras del frontman Mikkel Holm Silkjær y Emil Zethsen, manteniéndose filosóficas a su tradición de sobreexcitarse garageramente cuando el bajo de Tobias Guldborg Tarp hace acto de presencia, dejando la calma bajo el control de las baquetas de Frederik Nybo Veile, y todo ello gastando una chulería que les vale su presentación uno a uno, la cual una vez superada, toca desmadrarse con un noise que pasa factura a 'Bitter', simplificando el momento de bajón que atraviesan, con la instrumentación convirtiéndose en una subalterna de la voz de Silkjær, la cual tiende a desaparecer junto con la cortina de jazz y dream-pop que le acompañaba, dejando que las guitarras se agarren con más fuerza al querer que al poder, dejándolo de lado una vez que la percepción de no avanzar se acomoda entre ellos.

El cierre lo ejecuta la 'Nostalgia' y la desgana que transmiten en conjunto, haciendo modular sus cuerdas y membrana, ya sea del micrófono o del kit de la batería, con un ánimo de lucro, del que se beneficia la pena tan grande que prácticamente les obliga a ir agarrándose para no caerse de bruces contra el suelo, sin poder ni gritar debido a la debilidad por la que atraviesan, peregrinando sobre el escenario, mirando hacia el suelo esperando que esta pesadilla llegue cuanto antes a su fin.

Creepy Karpis - Oh So Happy EP

Marnix Visscher lleva la voz cantante del grupo con base entre Zwolle y Groningen, donde a la guitarra le acompaña Héctor García, de los García de The Parrots, que se nutren de lo que viene siendo su hermano y cantante Diego, defenestado todavía más el cuarteto con Sjors Schaap haciéndose cargo del bajo y Jesper Vos de la batería, para poder tener así su EP debut denominado "Oh So Happy".

La mandanga empieza con 'Trouble In Paradise', donde sus compatriotas Iguana Death Cult parecen inmiscuirse a través del rockabilly alucinógeno y lo-fieado que los samplea, incluso la faceta microfonal se ve afectada por ello, corroyendo unas cuerdas (las de la guitarra) a otras (las vocales), autoinvitándose a la fiesta un fuzz carismático que asola las sierras mecanizadas con las que el bajo intenta sobonar al stoner rock para imponerse sobre el garage  en torno al cual gira la figura de Marnix.

'Junkie Fever' deja que el ritmo descanse sobre un country caótico que se rejuvenece fantasmalmente cual loro madrileño en el estribillo, dejando que todo lo que tenga que ver con el rock invada el espectro sonoro para ondear las caderas en la nocturnidad cual fiebre válida para cualquier día de la semana, inclusive el sábado, dejando para última hora que los Spring King traigan el calor del amanecer del sur(f) de California.

Eurosonic Noordeslag Festival '17

Tras seguirle la pista al festival durante varios años, por fin pude comprobar de primera mano como funcional el The Great Escape a la europea, y la verdad es que es para estar orgulloso de lo que tienen los holandeses, ya que incluso son capaces de dedicarle un día entero a bandas locales, durante el cual se tienen que organizar más eventos cuasi ilegales, ya que están fuera del programa oficial, y que dan una idea de la magnitud de bandas que agolpan a las puertas de sellos, agencias, etc., ya que no hay que olvidar que de aquí unos cuantos se ganarán la vida con ello, y desde el DIY/underground, estos fueron mis elegidos...

Viernes 13:

Mi andadura comenzó el viernes con Let's Eat Grandma, o lo que es lo mismo, con Rosa Walton y Jenny Hollingworth, y aunque las cuales todavía tienen la infancia muy reciente, ya tienen su primer álbum en la calle "I, Gemini", del cual dieron buena cuenta durante su set, arrancando por bulerías con el primer single de su carrera, 'Deep Six Textbook', evidenciando que la madurez es su fiel reflejo en el escenario, donde cambian y comparten varios instrumentos amén de saber enfrentarse directamente a su juez, el público, sin que les tiemblen las manos, como hicieron con la acortada 'Eat Shiitake Mushrooms' y 'Rapuznel', por aquello de citar alguna que otra.