Retratando Voces: Hideous Mink Records

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Y - ENTER EP

El segundo EP de Y, "ENTER", via SO Recordings y Hideous Mink Records, muestra que los londinenses han venido a este mundo a divertirse, siendo sus pruebas más fehacientes el rock revolucionado, el jazz experimental y el garage manuscrito a ambos, siempre con el sentimiento de construcción etérea de sus melodías y con su aplicación a la década musical que deseen, sabiendo sonar elegantemente refinados o tras haber sido consumidos por la rabia, entendiendo el término medio como una oda a la razón, media aritmética de cualquiera de las bandas de su procedencia, sintiéndose seres de este y otros mundos aún por explorar.

Lo que era un secreto a voces ya es oficial, Opus Kink debutarán en largo el 31 de julio con "The Sweet Goodbye", via Hideous Mink Records y SO Recordings, haciendo la presentación adecuada 'Come Over, Do Me Wrong', un single en el que el saxofón de Jed Morgans hace suyas marionetas la instrumentación y los vocales, de Angus Rogers (voz, guitarra), Sam Abbo (bajo), Jazz Pope (teclado), Jack Banjo Courtney (trompeta) y Fin Abbo (batería), sentándolos a todos alrededor de una mesa en la que la temperatura sube sin necesidad de alcohol u otro detonante, siendo la magia negra de su ritmo y sus movimientos, los que provocan las diversas deflagraciones sensuales que les mantienen en un estado en el que padecen una congelación melodramática.

El sexteto de Brighton Opus Kink, pisa el acelerador del post-punk en su nuevo single, 'I'm A Pretty Showboy', via Hideous Mink Records y SO Recordings, manteniéndolo en sus cánones clásicos hasta que el saxofón y la actitud de los vocales, tiran de él hasta llevarlo a terrenos de caballeros trovadores como los que ya no quedan, confitándolo a su vez, con una experimentación de nueva ola que nos les hace perder su esencia, y sí les muestra con una libertad renovada con la que la fiesta final se reproduce a través de los cánones de un punk pendenciero que, sin embargo, no hace acto de presencia en ningún sitio, ilusión sonora que pernocta bajo el abrigo de una new wave a la que no le atañen la desviación que la lírica sufre en primera persona.

El nuevo pelotazo de Alien Chicks, 'Illuminati', via Hideous Mink Recordings y SO Recordings, huele a crecimiento de la banda en lo que a desintegridad mental se refiere, ya que, con este single, la seguridad física en el pogo instrumental que generan, no está asegurada, algo que The Wytches pusieron encima del estudio en su día y que los de Brixton combinan con una lírica, la cual es estrujada al micrófono por Josef, dando lugar a una comunión punk que se rapea sola, divisando un horizonte enfoca a unos malos malotes todavía doloridos.

La entrada triunfal del proyecto paralelo de Fat White Family, Y, es el single titulado 'Why', via SO Recordings y Hideous Mink Records, antesala del EP homónimo que verá la luz el 4 de abril, y en el Sophie Coppin (voz, sinte), Adam Brennan (voz, guitarra), Dan GB (bajo), Harry Mchale (saxofón) y Fells (batería), estrechan lazos con el rollo musical implementado por O., donde el instrumento de viento-madera se lleva todo el protagonismo, al alza en un mundo de fantasía, casi instrumental, en el que a su alrededor, la locura implementada dispara láseres sintéticos y cordalmente analógicos, mientras la pista de baile ejecuta su ritual de llamamiento para que todas las almas se reúnan en ella para que el disfrute sea obsesivo.

El guantazo en la cara del nuevo single de Alien Chicks, 'Babe', es descomunal, anunciando así el EP que verá la luz el año que viene en mayo a través de Hideous Mink Records y SO Recordings, de título "Forbidden Fruit" y, en el cual seguro que veremos más descargas de ruido extremo, momentos jazzísticos y de pop vocal a lo TIGERCUB, con los que dictaminar esa vida cuyo camino sigue todo el mundo en línea (cor)recta, contra la cual uno debe plantarse y decir basta, si lo que quiere es ir al lado divertido y oscuro de la misma, como proponen Josef (voz, guitarra), Stefan (coros, bajo) y Martha (coros, batería), estallando para dar ese giro de 180 grados, que en su caso, viene azotado por un caos amoroso en el que tocarían lo que fuera necesario, deshaciéndose aquí en compañeros de viaje necesarios tales como stoner rock, garage y fuzz.

El trío londinense Alien Chicks nos acerca un poco más a su EP debut, "Indulging The Mobs", el cual se publicará el próximo 18 de julio a través de los sellos discográficos Hideous Mink Records & SO Recordings, gracias al single 'Qwerty', una suplantación de identidad garagera que empieza con la líbido rozando las olas del mar con un pop bajístico, al que la voz de Josef empieza a deconstruir en torno al punk, lo que desemboca en Stefan y Martha, siguiéndole a razón de que la fiesta se convierta en una oda al fuzz para cuando la rabia ataca su sistema nervioso, ya que para cuando no, la lírica saca de quicio a ese clasismo privilegiado con el que cuentan unos, mientras que el resto se tienen que deslomar para vivir con lo puesto, en vez de distribuirlo con el prójimo, de ahí que repartan estopa musical centrada en la anrquía cordal y baquetal, alcanzando un ruido alternativo distorsionado, aunque no de la realidad.

Con el simple hecho de pronunciar el nombre de Body Horror, uno debe hacerse a la idea de que le espera un movimiento frenético en la pista de baile, consumado por unos ritmos que han venido a ajusticiar cualquier propagación de nuestro cuerpo más allá de nuestros límites, entendiéndolo sonoramente como una mezcla de referentes como The Prodigy y So Pitted, (sobre)salientes en su single debut, 'The Gimp's Gimp', extendiéndose el grunge por entre la industrialidad ruidosa de unos Death Grips que saben dejar títere sin cabeza, algo que les ha valido para que Hideous Mink Records ponga sus ojos en ellos y haga de morada de su segundo tema, 'Cull The Culture', entregándose en cuerpo y alma a un post-punk baladí asustadizo, al que el flautista de Hamelin no libra al cuarteto de entrar en pánico y tener que esterilizarlo con un punk vocal a la altura depresiva de Catcher y Marching Church, lo que les lleva a una feria de carruseles en la que las caretas, las armas de plástico y los payasos, solo ayudan a ponerlos en un límite en el que ni el sinte de NOTS ni las fantasmadas quirúrgicas de ILL, han dicho su última palabra.

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