Beige Banquet - Beta

Un mes después de que Tom Brierley (NOUGHTS y PKNN) presentara Beige Banquet como proyecto unipersonal, debuta en largo con "Beta", via Just Step Sideways Records, rociando 'Welcome To Rock Music' su invasión post-punkiana conteniendo en el fondo a Joy Division, antes de que la invasión de R.M.F.C. de su pistoletazo de salida en 'Wired / Weird', con el que cosecha elogios para empoderarse en el Hall Of Fame del underground, asestando un golpe definitivo cuando fuzz y garage se fusionan con el synth-punk, produciendo un colapso solo a la altura de The Cool Greenhouse, quien se luce modularmente en el interludio 'I', al lanzar un corte de mangas a 'Cold Yoghurt' a sabiendas que éste va a necesitar de su fuerza vital para continuar su camino, representando vocalmente dicha cruzada honoraria Rats On Rafts, vistiendo su estilismo de un garage sodomizado por los 70's y los 80's, capaz de hacer sintonizar a 'Hotel Room' con los primeros, añadiendo incluso un toque glamuroso que divide su cometido en poner su caos en orden y llevarlo a cabo con atrevimiento, contemplando una distorsión en la que L I T H I C S se ponen en primer plano, permitiendo una única alteración sensorial y porque ésta les mueve al son de un Jimi Hendrix actualizado a nuestros días.

Beige Banquet

NOUGHTS y PKNN tienen como elemento en común a Tom Brierley, quien ha utilizado el tiempo extra que le ha dado la pandemia, para meterse en otro berenjenal más, Beige Banquet, su proyecto personal enfocado al post-punk más salvaje, como demuestra su single debut, 'Wired/Weird', via Just Step Sideways Records, conjugando en presente también un synth-punk cuyo metrónomo marca el tempo de unos L I T H I C S, que quedan registrados en las cuerdas cuando el garage fuzzero no le come la moral, obrando en la lengua de Shakespeare, tal y como promete el título, con un subidón que se sitúa entre el tono de John Dwyer (Thee Oh Sees) y el de Zach Choy (Crack Cloud), dicho por el propio artista, el cual apunta a principios del año que viene como el momento en el que su tiroteo musical tendrá continuidad con la publicación de su LP debut.

PKNN - The Heat EP

El dúo entre Londres y Cheshire, aka Tom y Benjamin, debuta con el EP "The Heat", via The North Will Rise Again, mostrando que los dominios de PKNN siguen intactos con respecto a los singles ya mostrados, los cuales son la parte interior de este sandwich que cuenta en sus extremos con dos nuevos capítulos de su discografía, atribuyendo 'Intended Simply' una melancolía al post-punk abierto de miras con el que las cuerdas tratan de olvidar, mostrándose cortantes ante unos vocales rociados con gasolina, cortesía zombie que alcanza el estatus de funeral de estado al que las despedidas le sientan mejor que a 'Ritalin', centrándose esta en regular su trastorno de déficit de atención con hiperactividad, causada por unos microsonidos que juegan a su antojo con el sinte, teniendo ambos en sus plegarias a Public Practice gracias a sus coristas Rosie y Amélie, computando así que sus esfuerzos son en vano sin la introducción de campanas divergentes que deriven en que 'Combustion' pose su varita mágica en la brillantez de L I T H I C S y un mensaje contundente que por suerte, forma parte del pasado y cuyo recuerdos se van diluyendo entre luces estroboscópicas que refuerzan el contenido del tema que da nombre al álbum, y cuyo estatus, por defecto ochenteramente metronomista, suma esfuerzos en la diversidad del tándem para alcanzar de algún modo a Depeche Mode, ninguneándoles con un tono Rammstein que les lleva a conservar las bondades de los 70's en su máxima expresión, poniendo el punto y final con una ascensión subversiva a los cielos de Tom, que es quien tuvo la última palabra a la hora de diversificar la majestuosidad del cierre de su obra.

PKNN

Tom Brierley, guitarrista de NOUGHTS, y Benjamin Mace-Crossley, son las caras fehacientes detrás de PKNN, proyecto de dormitorio que ha tenido que esperar a que esta pandemia hiciera acto de presencia para que 'Ritalin' por fin viera la luz, suponiendo el tratamiento perfecto para una procrastinación sin fecha de caducidad y cuyos efectos primarios limitan la hiperactividad de Tom al dejar de lado el garage, fuzz y noise, a favor de un post-punk que se distingue de su clasicismo gracias a unos micro riffs capaces de sacarle de su zona de confort, derrochando junto a él una espacialidad en el que el déficit de atención viene de la mano de los coros femeninos, a cargo de Rosie Pearce y Amélie Mace-Crossley, novia y mujer, respectivamente, de nuestros protagonistas, encarnando The Fall la estimulación necesaria para elevar su paso por los 70's más tardíos, manteniendo el ritmo interpuesto junto a la falta de intensidad característica de los de Manchester.