Blóm - Flower Violence

"Flower Violence", el debut en largo de Blóm, via Box Records, es la consternación de los temas que corroen por sus entrañas cerebrales, englobados en feminismo, homosexualidad, salud mental, socioeconomía, cristianismo, Twin Peaks,... empezando 'Audrey' a descifrarlos a través de un punk que hace trizas al personal gracias al aforismo generado por Hells al micrófono, en constante expansión gracias al doom psicótico que montan a su alrededor Erika al bajo y Liz a la batería, dibujando un paisaje cuyas más sombras que luces lo hacen dulcemente aterrador, llegando el krautrock para hacerlo pragmáticamente desafiante, desahogo emocional que la cantante enlaza con la experimentalidad de videojuego de 'Meat', terminando la partida cuando el stoner descarga toda su metralla en forma de pogo que roza en ciertos momentos la sobrecarga sonora de todo el equipo, aprovechando ahí la acidez de las cuerdas para infligir todavía más daño, teniendo tiempo después de la hecatombe para llevar a cabo su propio homenaje analógico a los 8 bits.

ILL - We Are ILL

ILL ponen de manifiesto su trono vampiresco con su álbum debut, "We Are ILL", a través de Box Records, donde una vieja conocida, 'ILL Song', empieza a promover los nueve mandamientos de la brujería, explicados mediante la locura de las cinco poseedoras de unas escobas instrumentales, que aquí utilizan la magia del 'Squeeki Tiki' de The Coathangers, para mimetizarse con la psicodelia de su punk vocal, el cual es ese director de orquesta que va otorgando vida a cada instrumento en el preciso instante en que éste debe centellear, a excepción de la batería, manejada por Fiona y la cual asoma por el micrófono de forma continuada como teniendo prisa por despachar el que fuera su primer single, y dar así entrada a 'Space Dick', fitness de estudio a ritmo conjunto de NOTS y Shopping, que se basa en la emboscada espacial del Arkanoid, aquí con el feminismo lírico en su disparadero, otorgándose en él una fantasía sexual de la que también ellas disfrutan, ejecutándolo en formato chascarrillo de normalidad, a la que ya deberíamos estar más que acostumbrados, y que sigue su curso con 'Stuck In A Loop' y su moralidad alejada de los prejuicios, cuya coreografía grupal de finales de los 80's reza aquello de 'correr hacia ningún lugar, una y otra vez', antes de teñirse de un sudor que coquetea con el rigor mortis de la seriedad, todo con el fin de que sus proclamas no se vayan por el retrete.

ILL

ILL es un combo femenino que lleva en activo desde 2012, sacando singles de forma (ir)regular hasta Octubre de 2015, momento en el que la rueda pareció pararse hasta el día de hoy, copado por el anuncio de "We Are ILL", su álbum debut, y listo para el 11 de Mayo via Box Records, donde el único revival vendrá de la mano de 'ILL Song' e 'Hysteria', unos de sus últimos temas, a buen seguro que con una capa nueva de chapa y pintura, aunque a ninguna de las dos le hace falta, y es que el garage vampiresco instrumental y vocales punk de la primera, infecta de sangre The Coathangersiense el estudio, mostrándose el quintento de Manchester un poco más desatado si cabe que las americanas, con un sentimiento familiar de apellido Adams sobre el que el fuzz se hace presente, todo lo contrario que el segundo, donde el rollito Structure ensancha las calles inglesas con un solemne discurso que no se altera lo más mínimo, exagerando el miedo nocturno hasta toparse con una pose de grado sexual que podría salir de cualquier orgía regentada por 'Secret Life', la cual activa las alarmas a través del teclado de Harri Shanahanpara, la guitarra de Sadie Noble, el bajo de Whitney Bluzma, la peculiaridad de Rosanne Robertson para crear sonido de los objetos más variopintos que uno pueda imaginar, los vocales de todas ellas en conjunto, y la batería de Fiona Ledgard, añadiendo una oscuridad que las americanas liberan con su buen hacer infantil, pero esto también es terreno del punk vocal de NOTS, contradicción que les hace perder la cabeza, entendiéndose como remedio que poco ayuda a la causa, 'Diazepam', seriedad de balada pianística que se torna en contraposición de si misma con esa canción infantil que utiliza la composición química de dicho medicamento en la lírica, oír para creer.