Donors

Donors vienen de Nashville con la etiqueta del punk y el post-punk como carta de presentación en sus dos primeros EP's homónimos, añadiendo de forma personal que se nota de manera notoria la presencia física de Third Man Records en el ambiente, trayendo 'Game Seven' consigo un rock cuyos riffs muestran la locura incandescente de Control Top así como la sepultura de una decadencia que se hace fuerte al alcanzar un ritmo, el cual engendra una violencia que no tiene razón alguna para manifestarse en público antes de que 'Top' muestre ese garage enrevesado del que el fuzz también participa, obra de su frontwoman, Gabby Herrera, Kathryn Edwards al bajo, Naomi Bartlett a la batería y Linda James Parrott a la guitarra, en sustitución de Joshua Gillis, lo que deja al cuarteto con la etiqueta de riot grrrl band, la cual le viene que ni pintada a 'Hope Yourself', cuyo feminismo y empoderamiento da alas para que 'Always Sometimes Never' vuele sondeando los 70's más catárticos que 'Coins Collect' pueda imaginar, participando de ellos y enfrentándolos entre sí para que la rabia asome al micrófono en formato coro, añadiendo depresión a un estado mental cuya dureza se ve envuelta en una catarsis cordal que bordea el jazz experimental antes de acometer el deceso del álbum con 'Fine Print', que vende cara su resistencia, acorazándose en un búnker sonoro capaz de crear confusión sádica y enajenación a partes iguales, muy al estilo de So Pitted.

Drahla - Useless Coordinates

Tras una serie de EPs y 7" que le ha valido a Drahla para ganarse el respeto de Captured Tracks, el trío +1 de Leeds debuta en largo con "Useless Coordinates", empezando 'Gilded Cloud' con una calma de post-punk subersivo que va presentándose al personal por capas, con unos riffs invasivos que son el clamor popular de Control Top, desatando con ello el hilo de tensión constante, mostrándose cortantes mientras Luciel va con el cuchillo entre los dientes, limitando un sentimentalismo que atropella los alrededores de su lóbulo frontal, de ahí que su impulsividad se vea enajenada al llegarle su turno a 'Serenity', suma de garage y post-punk intrusivos, capaces de dañar las neuronas con esa necesidad suya de explorar todos los rincones mientras van encriptando el mensaje de su lírica con un fuzz que se ve engrandecido al fusionarse con ese +1 del que antes hablaba, es decir, el saxofón de Chris Duffin, reverberando hasta llegar al subconsciente de 'Pyramid Estate', utilizando a este último como mecanismo de defensa, consiguiendo un jazz experimental que juega con la locura y la razón, igualito que si se trataran de Dr. Jekyll y Mr. Hyde.

Control Top - Covert Contracts

Control Top debutan en largo con "Covert Contracts", via Get Better Records, poniendo el listón de mejor disco del año un pedestal más cuesta arriba para el resto, ya que Ali Carter (vocalista y bajista), Al Creedon (guitarrista) y Alex Lichtenauer (batería), optan a llevarse la palma al final del mismo gracias a su jodida combinación de noise, post-punk, garage y punk, con la que 'Type A' saca brillo al filo de sus cuerdas, teniéndole que dar el mérito que se merece aquí al post- y stoner-rock que los rodean, con picos de solemnidad fuzzera que animan a una Ali que lleva puesto el mono de trabajo de su tocaya en Bully, vaciándose por dentro de tal forma, que deja la puerta abierta a la acidez alucinógena de 'Office Rage', la cual se endiabla junto al movimiento industrial de Girl Band, azuzando el trío de Pennsylvania hasta construir un muro de ruido al que acompaña de nuevo la guturalidad de los gritos de la de Nashville.