Dragnet - The Accession

La explosión de Dragnet se traduce en pasar de ser un cuarteto a un sexteto, dando la bienvenida a Alicia Nolan y a Tom Woodruff, para este segundo disco, "The Accession", de nuevo publicado a través de Spoilsport Records y Polaks Records, llevando el título a ese estatus definitorio de rango y poder, que da grabar este disco en más de un día, empezándolo a clarificar, téorica y prácticamente, esa intro denominada 'Dragnet II', prima hermana de esa detonación garagera melbournesa que es 'M-99', la cual dispara synth-rock por encima de ese post-punk apantallado por lo receptivo que se muestra, obra de fe que glorifica 'Strike', ocupando en la lista esa posición que te manda a la ducha en el béisbol o a la gloria de los bolos, optando por esta última con rabia cordal y agitamiento fuzz, que no desmerecen en 'Birdman' y esa travesía por el desierto de la lírica, planteada en base a las noches cariacontecidas alrededor de los 70's para las estrellas de rock, papel mojado para 'Lighten The Load'.

Hooper Crescent - Instant Lawn / Best In Town

Ya había ganas de conocer la cara A del nuevo doble single de Hooper Crescent, via Spoilsport Records, en el que 'Best In Town' nos dejaba con los dientes largos gracias a esa ola post-punkiana tan característica de Preoccupations, añadiendo el quinteto australiano formado por Sam Cummins, Kate Allan, Gemma Helms, Ash Stirling e Ian Ngo, un dream-rock de corte sesentero al que le van los flashes de la psicodelia y el spoken word británico, dejándose llevar jazzísticamente con una jam session capaz de cubrir sus necesidades musicales, lo que como ellos mismos dicen, 'no hay nada en la radio', algo que les da la vidilla necesaria para que 'Instant Lawn', aparte de tener ese aire juguetón procedente de las cuerdas, incremente su estatus garegero e insolente y se agarre a un punk setentero, que deja que lo poppy de sus vocales a dos voces, interfiera por ellos mientras estas se superposicionan para tomar las riendas de la economía post-pandémica.

Delivery - Personal Effects / The Topic

El pasado mes de julio Delivery publicaba su EP debut, "Yes We Do", lo que supone que solo cuatro meses después estén otra vez en el candelero, saliéndose de nuevo con el doble single constituido por 'Personal Effects' y 'The Topic', recibiendo el apoyo reiterado de Spoilsport Records para su lanzamiento, mostrándose el primero de los temas más juguetón que nunca, gracias también a que el capo del sello, Sam Lyons, obtura su espacio musical con el saxofón, quedándole al quinteto oficial un egg-post-punk en el que puede intuirse el reflejo de The Cool Greenhouse, cargándose a su vez de razones garageras mientras los vocales les bailan el agua para organizar de forma casi ilegal una jam session ruidosa, la cual se va de madre cuando ellos mismos se lo permiten, algo que el segundo single eleva a los cielos de (Thee) Oh Sees, engranando una locura en la que Rebecca y Lisa comparten micrófono al tiempo que la instrumentación distorsiona el estereotipo distópico que se tenía de la banda hasta ahora.

Delivery - Yes We Do EP

No hay mejor empresa que Delivery para el reparto a domicilio de post-punk transatlántico, surcando las aguas de Melbourne con su primer EP debajo del brazo, "Yes We Do", publicado en 7" via Spoilsport Records, tocada 'Floored' por la varita mágica de los The Stooges del 'I Wanna Be Your Dog', lo que significa que Rebecca Allan (Gutter Girls, Blonde Revolver), James Lynch (The Vacant Smiles, Kosmetika), Lisa Rashleigh (Soursob), Daniel Devlin (Heir Traffic, House Deposit) y Seamus Whelan (The Vacant Smiles), dotan al tema de una dinastía de rock salvaje, cariacontecido por unos vocales que frenan a su antojo el garagismo perpétuo en el que vive la instrumentación, la cual se acopla a estos y a 'The Explainer' para no vivir acomplejadamente por ello, soltándose la melena con un estilo que envuelve de forma sintética, robótica y en la pista de baile, a la familia Addams en un ambiente de indie español, suspirando 'Rubber' por esa forma de cederle el micrófono a ellas, quienes manejan las serpentinas setenteras de su alrededor a su antojo, con un manto de brillantina cordal que les pone en el mismo tono de L I T H I C S, adelantando su ritmo para estar a la altura emocional de su 'Brickwork' emocional, el cual les condena a una ambientación industrial amenizada poperamente con un fuzz groove bendecido por la distorsión.

Carpet Burn - I Can't Believe It's Not Carpet Burn EP

Nunca había escucahdo nada de wobbly-pop, pero al poner mis oídos al servicio del EP debut de Carpet Burn, "I Can't Believe It's Not Carpet Burn", via Spoilsport Records, la etiqueta cobra toda su esencia gracias a la tensión que Kayley Langdon, Tam Richards-Matlakowski, Amada Monteiro y Louis McDonald, imprimen en la instrumentación, mezclándose en los compases de 'Evergreen Home Loans' unos riffs, casiotone y baquetas, que pasan de la experimentación jazz a la oscuridad fantasmal, sin perder la sobriedad característica del pop, aumentando ésta cuando 'Ghost' llena de ternura la sala, ahora a dos voces y siguiendo un ritmo lánguido al que los excesos guitarreros y bajeros le sientan de perlas, calmando definitivamente las aguas '47 Cents', gracias a la intríngulis casi post-punkiana de sus enseres, los cuales mantienen un pulso voraz por mantenerse en un limbo entre la lugubridad y la iluminosidad, ganando aquí la segunda por jugar a su favor los vocales, no como en 'Butterfinger Hands', que deja bien claro desde el principio que lo suyo es el jangle y el rock de la familia Adams, poniendo de su lado incluso al micrófono, para otorgarnos un final de estridencias que desata la locura demencial del que esta poseído por el fuzz, el garage y la psicodelia más excéntricos.

Eggy - Bravo!

Eggy ha dejado los tópicos del pop en sus canciones en cuanto ha metido mano a su LP debut "Bravo!", via  Spoilsport Records, donde el cuarteto de Melbourne formado por Zoe Monk (cantante y guitarrista), Lucy Packham (voz y teclados), Dom Moore (bajo) y Charlie Wolstenholme (batería), ha querido homenajear los retazos de dicho estilismo, que pudieran quedar en ellos, a través de 'Johnny Whoop', mancillando la suavidad del tema con un garage que ya empieza a asomar la cabeza, acompañado de varias estridencias cordales que juntan a los amigos al fuego de 'In', donde la cosa se tensa con un fuzz más propio de Ty Segall o Thee Oh Sees, tiñéndose de negro lúgubre y fantasmal esta historia al contar con ILL, sobre todo a los teclados, con el que alcanzan un regustillo psicódelico al que 'Round Table' no hace muchos ascos, aunque lo suyo es deberse a la patria a través de Pinch Points, los cuales ponen ese puntito juguetón pero cariñoso, acordándose por momentos de las de Manchester, instante en el que tuercen su sonido con eso que han definido como gobblefunk.

Super-X - Super-X

Después de un tiempo sin bandas australianas por aquí, vuelvo concretamente a Melbourne para que os enamoréis de Super-X y su álbum debut homónimo, el cual está publicado en su tierra natal por Spoilsport Records y en Europa por Polaks Records, introduciéndonos 'Mel' en el lado oscuro aka upside down del mundo que conocemos, con ordas de distorsiones psicodélicas venidas de pedaleras que nos llevan a su realidad, 'Terminus', un tema que bebe directamente de aquellas calles donde el punk se hace con todos los registros, entonando un lenguaje muy Bambara, en el que los hermanos Ottaway, Harrison y George, ambos vocalistas y guitarristas, refrendan con sus cuerdas que también viven de sarpullidos krautrock, algo de lo que su batería, Kaelan Emond, no quiere quedarse fuera, de ahí que participación arroje momentos que llevan al trío a alocarse de forma ordenada, ya que el descontrol queda para 'One Cut', con la que participan abiertamente a través de un rock cargado de adrenalina que aboga por recuperar el espíritu de los 70's, contando con idas y vaivenes que les elevan al olimpo de los dioses de generaciones anteriores, entrometiéndose década arriba y abajo para terminar de perder el control y explosionar con los giros interminables de 'Circle Form'.

Dragnet - All Rise For Dragnet

La escena australiana es mi hábitat preferido, y de ello se encargan bandas como Dragnet, formada por los guitarristas Dane Brut (The Floaties) y Jack Cherry (Vintage Crop), con el primero siendo a su vez maestro de ceremonias, Meaghan Weiley (House Deposit) al bajo y Daniel Oke (Jarrow) a la batería, estrenando su LP debut "All Rise For Dragnet", via Spoilsport Records, donde el tema que da nombre al álbum es una introducción sci-fi futurista, en la que el título es repetido hasta la saciedad, para que 'Good Profit' cuele desde abajo un post-punk que R.M.F.C. va a seguir con vehemencia, sin ni siquiera esperar a los momentos vívidos del mismo, donde la crítica al sistema traspasa sus fronteras para llegar a 'The Money Shot', aquí con la calma inicial de Rats On Rafts asociada al remarcamiento de la lírica y así tomar conciencia de sus preocupaciones, jugando las mismas al despiste en 'Delicate', por aquello de referenciar a Pinch Points en sus oraciones rítmicas, pero el deletreo del título pone en alerta a una 'Networking' que azuza con su instrumentación a base de rock las situaciones del día a día con las que cualquiera debe lidiar, pero encontrando los riffs necesarios para que fluya el sentido de la lucha en vez del de esperar a verlas venir.