Left Of The Dial 2022 - Día 2

La primera hora de los concierto del viernes del Left Of The Dial trasladaron su base al barco fletado para Gus Englehorn y Beige Banquet, el primero ofreciendo un lujo de pop con momentos rock, léase 'Exercise Your Demons', bañado con cerveza local y timidez embriagadora que lo hacían todavía más cercano, annadiendo a la ecuación una implosividad territorial cuyo espacio absorbieron 'Tarántula' y 'The Gate', esta última llevándose la atención de todos por sus ya conocidos espasmos, parecidos a los de Tom y compañía, quienes se lelvaron el gato al agua con ese weird post-punk suyo que ya tenía ganas de disfrutar en primera persona, lanzándome 'Awake' a un universo paralelo de felicidad que 'Export / Additive', 'Construction' y. el resto, no hicieron más que mantener, superando con creces el hype establecido.

Left Of The Dial Festival 2022, The Names Of The Days

Como manda la tradición, el festival Left Of The Dial se ha convertido en una peregrinación anual de esas a las que uno no puede fallar si realmente vive en el underground, ya que aquí no hay cabezas de cartel propios, si no que cada cual se busca los suyos propios, juntándose a primera hora del jueves nombres como Mush, cuyo egg-punk garagero luce en contraposición a Lucy Kruger & The Lost Boys, cuyo inconfundible estilo made in Björk no hace que ĠENN se achanten lo más mínimo, quienes cuando quieren sacan su lado The Coathangers, o Gurriers, añadiendo más leña al fuego a la escena irlandesa, ellos con un dream-pop de armas tomar que tira a Rats On Rafts, gran descubrimiento al igual que el post-punk caleidoscópico de Soup!, siendo los siguientes de mi lista Kyoto Kyoto, aire fresco gracias a una experimentación de rock progresivo que vende su alma al diablo de Hallan o RIFLE, ambos platos fuertes de una noche que termina por calentarse con Die Verlierer o mis favoritos, Cucamaras.

D.B.R. - Loafing EP

La mafia berlinesa que junta a Pigeon, Flennen, Liiek y Stinkhole, se conjura para mostrar la cara oculta de D.B.R. y su EP debut "Loafing", siendo 'Pay' esa droga que uno necesita para vivir, la cual, rodeada de post-punk, vive su lírica como si el fin del mundo se fuera a producir en breves, eso sí, con tiempo para echar la vista atrás y canalizar su ira con un toque cósmico, lo que conlleva una paz interior en donde la parte de meditación le corresponde a 'Beat-Up', cuyo hilo de fuzz y garage es capaz de alterar su ego y llevarlo a terrenos en los que la oscuridad se cierne sobre uno sin posibilidad de ganar dicha batalla, manteniendo a flote en todo momento un deje más clásico de los Ramones para indicar que aunque su mente esté fuera de sí, ellos todavía siguen aquí, lo que les acerca a su yo más 'Modern', retrospectiva vintage en un cuatro pistas de cassette, del que hay que tirar para que no pierda el ritmo, saboteándose a si mismo con un lo-fi que les deja bastante fuera de juego, y por cómo suena 'Flashball', denota que no era más que un descanso en el camino para mostrar su versión más arrolladora, desafiando al personal con un punk verbalizado con alma de Rats On Rafts.

Fatberg - Fatberg

Londres engalana una vez más sus puertas al infierno gracias a la insensatez, inmediatez y desfachatez, de Fatberg, cuarteto formado por los guitarristas James Aucutt y Omar Mirza, el bajista Alex Weeks y el batería Cameron Colbeck, encargándose el primero y el último de los vocales, en su colosal debut EP homónimo, demostrando su poderío 'Maggot's Gold' con una descarga apolcalíptica de rock'n'roll a cargo de la Santa Inquisición o lo The Devils, como cada uno lo quera ver, poniendo el garage su carga más amarga cuando los vocales hacen acto de presencia, llegando a su culmen al microestallar con una rabia inusitada, capaz de darse un último homenaje al esparcir las cenizas de sus restos y recoger el testigo 'Meanwhile', afilando sus cuerdas las bajas frecuencias mientras se encaraman a un camino de espinas, que dejan ver a The Parrots y sucedáneos como influencias, entrando la noche en su parte más Jimi Hendrix cuando aullan a la luna llena, propiciando que en 'Information' impere un ambiente pop-punk que manifiesta un chute de adreanlina y una locura incongruente cuyos precedentes son los 70's, Iggy Pop And The Stooges, los New York Dolls y compañía.

ÖPNV - ÖPNV EP

El cuarteto ÖPNV, acrónimo de Öffentliche Personennahverkehr, en castellano algo así como transporte urbano público de personas, se presentan desde Berlín con la vitola de querer ser la nueva música de baile alemana, o sea, que recopilando lo que son y lo que quieren, lo único claro que está es que el quid de la cuestión está en distinguirse, y lo consiguen con su EP debut homónimo, via Phantom Records, en el que Magnus (voz y trompa), Maria (voz y sintetizador), Seth (bajo) y Hansol (batería), hacen que el post-punk y la no wave, en el tema que da nombre al álbum, lance sus dardos sintéticos como si de NOTS se trataran, con un efecto nocturno cordal al que 'Neonlicht' da vida con su conquista a base de punk cervecero, provocando caos a su alrededor mientras la chupa de cuero se mantiene en todo momento sobre su hombro, ladrando Maria y mordiendo Magnus al micrófono para marcar territorio, asentado este en 'Trabantenstadt' alrededor de bandas hermanas como Liiek o AUS, lo que les lleva a elevar su propuesta con un marcado acento egg explorativo que vive de las rentas de unas cuerdas bajinales que bloquean cualquier atisbo de redención.

Liiek - Liiek 7"

Sin previo aviso, los alemanes Liiek, publican su 7" debut, via Mangel Records, tras publicar en Abril su álbum debut, entonando con ello las ganas del trío por mostrar sus nuevas creaciones, y aunque no vayamos a poder disfrutar de ellas en directo pronto, es verdad que su sonido se aleja del convencionalismo del estudio para explotar las sensaciones en vivo, consagrándose 'One Two' a través de un post-punk cuya respuesta al micrófono por parte de Denes es puro punk, aunque la situación rebaja sus pretensiones cuando se trata de pronunciar el título del tema, donde todos salen a una para extender su significado a cada uno de los miembros, por ello la instrumentación se entromete en loop, para así conseguir un sonido sucio setentero en el que ver a Iggy y a sus Stooges, trazando 'Fog' un plan alternativo al tomar Anne las riendas del tema para así enfocarlo al estilo L I T H I C S, aunque sin perder un ápice de su fuerza cordal y estridencias riffísticas varias, algo de lo que da buena cuenta 'Fitted And Lost', de ahí que Denes y Oskar tomen de nuevo la delantera, variando las baquetas su dirección frecuencial un peldaño más alto al posicionarse los platillos en órbita, lo que les posiciona junto a Protomartyr.

Liiek - Liiek

Liiek provienen de bandas como Pigeon, Benzin y AUS, quedando la formación en manos de Denes Bieberich (voz y guitarra), Oskar Militzer al bajo y Anne Sophie Lohmann a la batería, presentando su álbum debut homónimo via Adagio830, con 'Crisis' teniendo un ataque de post-punk ecléctico cuyos riffs se acercan al lado garagero de R.M.F.C., mientras los vocales confrontan el título a través de un punk que exalta su rabia, utilizando la misma táctica en 'Ruling', aunque aquí en vez de gritarle al mundo, las cuerdas se mantienen en alto como señal de alarma para campear una posible relajación adictiva, la cual libra su particular batalla en 'Waterfall', en donde, y a pesar de los esfuerzos de la concentrada instrumentación por conjugar su sonido con la alegría de las cabeceras de series de los 80's, la lírica muestra una continua bajada de tensión debido a ese trastorno obsesivo compulsivo propiciado por haber confiado en los egoístas, el cual debe desaparecer de sus cabezas si no quieren llegar a perderlas, punto sin retorno que a dos voces, parece surtir efecto, ya que 'Conceit In My Head' muestra sus desacuerdos yendo más a degüello, adoptando el rol de las bandas madre de sus integrantes, rayando una irónica arrogancia que los puede volver muy cabrones, si ellos quieren.