Left Of The Dial 2023

Otro año más mi festival fetiche tenía lugar en Rotterdam, aunque esta vez, y sin que sirva de precedente, solo pude disfrutar del último día del festival Left Of The Dial, así que para calentar motores, nada mejor que Middleman para ir abriendo boca, punk rock embebido en una juventud que les permite acercarse al clímax experimental cuando les place, sonando por los altavoces ese acuerdo verbal e instrumental con los 70's, que tienen en su EP debut "Cut Out The Middleman", dejando con él un buen regusto entre los Rowtwonianos allí congragados, los cuales pedían un bis inconcebible que tan bien supieron suplir Alien Chicks, sacando a la mínima su temperamento, al estilo Radkey por aquello de agitarse por el escenario como por su casa, con movimientos incesantes concordantes con el estallido punk que asoma por los altavoces, llenándose de una rebeldía que deja cualquier pase fuera de juego, terminando de constatarlo al micrófono y con esa batería operante en ocho tiempos, lo que facilitó de buena manera los primeros acordes del mosh pit.

DEADLETTER - Heat! EP

El sexteto londinense DEADLETTER debuta con el EP "Heat!", via SO Recordings, volviendo a llenar las portadas con ese post-punk Iceage-esque que tan bien le sienta a 'Weights', navegando por una oscuridad apremiada por unos riffs que pretenden ver la luz del día, viéndose la calma de Zac abocada a alzar la voz, parar y mostrar ese descaro de caballerosidad que les ha envuelto desde siempre, misma revelación de intenciones que muestra 'Madge's Declaration', con un marcado acento a shame en su estado más cercano a la pista de baile, beneplácito otorgado por una instrumentación que sacia su libertad con un desmadre garagerista controlado que supone un azote para 'Binge', cuyo spoken word a lo Fontaines D.C. no reduce un ápice el sentimiento festivo al que se han acogido en esta su tercera enmienda, camino de rosas estimulado por su llegada a 'The Kingdom', pura poesía de trovadores que rebaja su sonido al de un rock sustancialmente batido en duelo por sus antecesores, cerrando la noche en alto a medida que se levantan nuevamente al implementar el 'Zeitgeist' purista de principios de los 80's, mirando perdidamente al infinito gracias al poderío acatado por sus miembros, los cuales derrochan juegos mentales en su sabiduría instrumental por un escenario abarrotado de manchas negras en su expediente que para nada pretenden ser corregidas.

Left Of The Dial Festival 2022, The Names Of The Days

Como manda la tradición, el festival Left Of The Dial se ha convertido en una peregrinación anual de esas a las que uno no puede fallar si realmente vive en el underground, ya que aquí no hay cabezas de cartel propios, si no que cada cual se busca los suyos propios, juntándose a primera hora del jueves nombres como Mush, cuyo egg-punk garagero luce en contraposición a Lucy Kruger & The Lost Boys, cuyo inconfundible estilo made in Björk no hace que ĠENN se achanten lo más mínimo, quienes cuando quieren sacan su lado The Coathangers, o Gurriers, añadiendo más leña al fuego a la escena irlandesa, ellos con un dream-pop de armas tomar que tira a Rats On Rafts, gran descubrimiento al igual que el post-punk caleidoscópico de Soup!, siendo los siguientes de mi lista Kyoto Kyoto, aire fresco gracias a una experimentación de rock progresivo que vende su alma al diablo de Hallan o RIFLE, ambos platos fuertes de una noche que termina por calentarse con Die Verlierer o mis favoritos, Cucamaras.

DEADLETTER - Pop Culture Connoisseur 7”

Nice Swan Records se apunta otro tanto, el del publicar el primer 7" de DEADLETTER, "Pop Culture Connoisseur", provocando que su vocalista, Zac Lawrence, los guitarristas Will King y James, el bajsita George Ullyot, el saxofonista Tom Carroll y el batería Alfie Husband, sean los perfectos caballeros de la mesa redonda del post-punk en el tema que da nombre al disco, buscando desde el micrófono la confrontación necesaria para meter al resto en vereda, en esta celebración que a la vez propone una salida a las calles en masa y mostrar así la furia que llevan dentro, irónicamente respaldada por todos sus miembros a los coros y por unas extravagancias noventeras made in NOISY, que hacen del single de una única cara, acercarse a la tan añorada labia lasciva de shame, ejecutando su propia ley en un segundo plano, la cual incita poco a poco a los disturbios musicales cargados de riffs y garage, para que se sepa quien es realmente la autoridad competente.

Home Counties - Redevelopment EP

Bristol sigue proliferando bandas en tiempo récord, léase LICE, Cruelty, Sapphire Blues,... y ahora Home Counties, sumándose a ellas con su EP debut bajo el brazo, "Redevelopment", via Alcopop! Records, cuyo toque garagero, y más en el caso del tema que da nombre al álbum, se junta con compañías como Pinch Points para llevarlo a un divertimento sin fin, que gracias a Will Harrison (voz y guitarra), Conor Kearney (guitarra), Sam Woodroffe (bajo), Barn Peiser Pepin (sinte, percusión y voz) y Dan Hearn (batería), obtiene además un reconocimiento psicodélico alucinógeno que ataca a los sentidos de 'Dad Bod', experimentación cuyos tintes cálidos lo convierten en una versión transgresora del universo de Bob Esponja, faltando solo unos vocales ahogados en agua para delirio de sus fans más acérrimos, algo que el post-punk de base no permite, aunque si da pie a que 'Chuggin' se adentre en los 70's para que recorra un universo paralelo a lo mostrado, encontrándose en la ola de la cresta cuando sus vocales asaltan a shame en medio de la noche, haciendo que el punk cobre todo el sentido del mundo, respeto que 'Raoul' muestra despojándose de lo sobrante para centrarse en lo estrictamente necesario, lujuria, reverberación y una mujer que les hace perder la cabeza en ordas de riffs, delays adyacentes y un consumo responsable de alcohol, algo con lo que 'That's Where The Money's Gone' se relaja, disparos de sinte mediante, que no les pone al nivel de Nots sino al deese híbrido entre Courting y DEADLETTER.

DEADLETTER

DEADLETTER (fka Mice Ön Mars) han terminado de destapar el tarro de las esencias británicas con el que es su segundo single, 'Fit For Work', cuya penumbra dublinesa venida de Yorkshire denota esa particularidad bien avenida de Big Ups, mostrando una calma de post-punk cuyo paso al frente es una orgía poguística sana de rock, garage y psicodelia, saxofón incluido, cuyas cenizas abogan por ese rastro que le llevan a uno a los 60's, forzando a su Marching Church particular a solventar la papeleta vocal, de ahí que su frontman, Zac Woolley, acabe con el desaliento irónico de esas letras con le incitan a uno estar siempre al pie del cañón de 'Good Old Days', agrandándose el ambiente al arraigarse el tono del micrófono a shame y la instrumentación setentera, pero con un corte tropical que desvía la atención a Preoccupations, finiquitando la estampa con un buenrollismo tal, que rompe con la estética vivida en su antecesora, aunque a la hora de escribir, el desencanto generalizado sigue estando presente, de ahí entonces la utilización de gritos pirotécnicos como soplo de aire fresco para no ahogarse en sus propias penas.