D.B.R. - Loafing EP

La mafia berlinesa que junta a Pigeon, Flennen, Liiek y Stinkhole, se conjura para mostrar la cara oculta de D.B.R. y su EP debut "Loafing", siendo 'Pay' esa droga que uno necesita para vivir, la cual, rodeada de post-punk, vive su lírica como si el fin del mundo se fuera a producir en breves, eso sí, con tiempo para echar la vista atrás y canalizar su ira con un toque cósmico, lo que conlleva una paz interior en donde la parte de meditación le corresponde a 'Beat-Up', cuyo hilo de fuzz y garage es capaz de alterar su ego y llevarlo a terrenos en los que la oscuridad se cierne sobre uno sin posibilidad de ganar dicha batalla, manteniendo a flote en todo momento un deje más clásico de los Ramones para indicar que aunque su mente esté fuera de sí, ellos todavía siguen aquí, lo que les acerca a su yo más 'Modern', retrospectiva vintage en un cuatro pistas de cassette, del que hay que tirar para que no pierda el ritmo, saboteándose a si mismo con un lo-fi que les deja bastante fuera de juego, y por cómo suena 'Flashball', denota que no era más que un descanso en el camino para mostrar su versión más arrolladora, desafiando al personal con un punk verbalizado con alma de Rats On Rafts.

P.E. - I Wanna Be Your Dog, Boy

Los Brooklyneses P.E., autores del último de los dicazos pre-COVID, y LP debut para ellos, "Person", via Wharf Cat Records, vuelven al estudio para deformar dos clásicos como son el 'I Wanna Be Your Dog' de The Stooges y 'I Wanna Be Your Boyfriend', de los Ramones, polos opuestos que el quinteto atrae haciendo ambos temas suyos, hasta el punto de intercambiar los perros de presa iniciales por unos chihuahuas de armas tomar, excelencia que alcanza su nivel máximo metiendo por medio el jazz de Murphy encías sangrantes antes de que Veronica tome el micrófono para deleitarnos con una sobriedad solo equiparable a la de Kim Gordon, en detrimento del vocal de Iggy Pop, incitando la parte perturbadora del de Michigan a que la banda base su recorrido en una electrónica superlativa que juega solo con la primera parte y estribillo del tema original, alargándolo con una magestuosidad y elegancia, que chocan con la crudeza con la que fue creado el tema en 1969, única semejanza con los de Queens, aunque aquí la verdad, su punk rock se ve mermado por el amor teenager, lo que permite que el cover tenga momentos más sosegados, mostrando una psicodelia carnal de reverberaciones líricas que provocan que el saxofón sea un elemento sexual más ochentero, en este homenaje de armas tomar.

Kitchen People - Planet Perth EP

Aunque tienen un intenso bagaje a sus espaldas, la maquinaria de Kitchen People nunca para, de ahí el haber decidido dar una pequeña vuelta de tuerca a su formación, añadiendo a Alec Thomas (Ghoulies) al bajo y a los coros, lo que recoloca a Vincent Buchanan Simpson a cargo del sintetizador, quedando Jake Suriano como frontman, cantante y guitarrista, Charles Wickham (Aborted Tortoise) a la otra guitarra y Thomas Cahill a la batería, propagando su sonido con la publicación del EP "Planet Earth", via Warttmann Inc., desatándose linealmente en 'Nice Guy', señalizando la llegada a una constelación llena de garage fuzzeado que goza del divertimento de Pinch Points, dejando, como era de esperar, el control en manos de las cuerdas, con flashes de las baquetas a los 70's, lo que allana el camino para la puesta de largo del teclista en 'Boy From Bassendean', psicodelizada antes y después de que el desmadre lo arrastre como si fuera la lava que R.M.F.C. arroja a su paso.

Divorce Cop

Divorce Cop podrían considerarse como el perfecto estereotipo de antibanda, ya que por motivos exclusivamente conceptuales, han decidido exportar desde Portland el concepto de lo-fi a propósito, es decir, que disfrutan sonando con un calidad como poco mejorable, con la que no pierden la esencia de ser ellos mismos, provocando 'Cup' un dolor de cabeza asumible, que solo se alivia con el hermanamiento vocal de sus integrantes, Brock Ginther (guitarrista), Chris Gervais (batería) y Anthony Bitetti (bajo), venido a más por el folk convertido a garage, y posteriormente a noise barriobajero desencaja mandíbulas, del que Chris tiene la mayoría de la culpa, al ser el mayor alentador de esta distopía en el que el es el rey distinguido de esta sociedad, y qué mejor para celebrarlo que un grito placentero de morsa en los prolegómenos de 'Coffee', punto y aparte como centro de atención para que sean las cuerdas las que se manifiesten con los 70's por bandera, encontrando el tirón cinematográfico de la trama de cualquier película de Tarantino, que Salty Speakers ha decidido plasmar en un 7".

Papaya Fuzz

Papaya Fuzz eran el trío suizo formado por Lee Amé (guitarra y vocales), Marjor High (bajo y coros) y Papya Ferguzz (batería y coros), los cuales tienen en su haber un LP y dos EP's, repartiendo en ellos garage y fuzz que se disloca a la mínima oportunidad, siendo los precursores de una banda amiga como son Iguana Death Cult, aunque también últimamente tienen detalles de cortesía de Sheer Mag y mucho surf en la sangre, de ahí que también que por sus temas recorra rock cincuentero y setentero, emanando de ellos a los The Parrots más convencidos de si mismos, aunque las alegrías de su debut en largo ("Get Bye Good High") se las merienda una 'Aurore' más interesada en las malicias de un halloween bien celebrado junto a ILL, lo que supone una minoría, ya que aunque intenten mantenerse en ese entorno de oscuridad, enseguida despegan hacia la decadencia sonora de sus comienzos, lo que les vale de identidad propia ante propios y extraños, haciéndose a la par con la pista de baile en 'Ail Sel Maïs', donde Elvis Presley obtiene el rédito suficiente como para hacerse con la comandancia del rock'n'roll, inédito en su perfil biográfico hasta la fecha, y cuya actitud permanecerá con ellos hasta nuestros días.

BAD NERVES - Can't Be Mine 7"

BAD NERVES siguen aumentando su estatus de banda de culto con un nuevo 7", dividido este en dos temas que ha juntado National Anthem, trayendo consigo la novedad de sumar un miembro más a la banda, lo que les hace pasar a ser ya familia numerosa, razón por la que se han metido en el estudio a volver a soñar con ambos temas, los cuales ya llevaban sobrevolando las cabezas de todos algún tiempo, siendo 'Can't Be Mine' la que camina por entre las brasas de una noche de San Juan adelantada para la ocasión, acumulando visitantes como Spring King o Beach Slang, los cuales traen consigo un rock que surfea sobre un garage sentimental noqueado por la batida riffera de las cuerdas, las cuales en ningún momento se han planteado calmar las aguas, espejismo que se vive también con 'Wasted Days', cuya rabia inusitada es proporcional a eso de tomar el nombre de uno de los himnos de Cloud Nothings, actitud que no han querido dejar pasar de largo y con la que han hecho, rebajando la intensidad de los primeros a través de fuzz y los Ramones, para seguir poniéndose la chupa de cuero mientras se miran al espejo y se dicen aquello de Fuck Up, y a vivir que son dos días.

Gestures - Bad Taste EP

El trío de Estocolmo que sorprendió al mundo con su EP debut "Shattered Mind", vuelve a las andadas con "Bad Taste", su segundo EP, publicado ahora por su sello compatriota PNKSLM Recordings, siendo menos refinado en las formas que su antecesor, imperando de nuevo la parte más sucia de los 70's, encontrando en su camino de nuevo a sus guías HONEY, los cuales derrochan acidez intempestiva en 'Get Away', lo que les vale para mostrar dos caras vocales, una ruda y otra más poppy en la que parece importarle poco todo esté tinglado, dejándose llevar por la verbena de pueblo aquí montada, intentando así defender lo indefendible,  de ahí que 'Kicks' sea esa prueba de fuego y mostrar así su hombría, intentando llegar al estatus mental de los Sex Pistols al ver que sus armas instrumentales provocan fuego entre una multitud entregada a ellos y su noise garagero deseoso de almas que se entreguen al pogo.

'Nervous' ejecuta un cambio de ritmo al incautarse de un estado más heavy que al que nos tienen acostumbrados, reverberando el efecto Ramones de su base para que aflore en alma un fuzz que los trae de vuelta a este siglo, poniéndose 'For Your Love' a tono con METZ, en lo que es una opa al tema de Yardbirds creado en 1965, con un rollito The Beatles tropicalista que aquí desaparece por completo, solo salvándose el tono festivo del mismo, ya que el tratamiento es un lavado de cara de un pop triunfalista por un punk que podría haber habitado en el CBGB y haber auspiciado al caos a su clientela con él.

Neutrals - Promotional Cassette 2

Los guerreros espaciales de Oakland aka Neutrals vuelven con la segunda parte de "Promotional Cassette", cambiando 'Motorcycle Cop' las reglas del juego post-punkianas con el que sorprendieron en su EP debut, llevándolo tres décadas antes para mezclarlo con un rock cincuentón que luce el estilazo de Bruce Springsteen, pero el cuerpo les pide una marcha más, y 'Private Museums' se lo da metiendo a los Ramones del 'Blitzkrieg Pop' por medio, garageando cordalmente sin mancillar el tono de los neoyorquinos en nigún momento, aunque con la simple relación uno quiera lanzarse de cabeza a esa pista de baile deseosa de ese punto álgido que los haga perder la cabeza.

'England's Not A Place' mantiene el mismo discurso instrumental, ya que vocalmente invocan a los Sleaford Mods más modositos políticamente hablando, aunque trasladando el mismo e inexistente sentimiento patriótico que sus condescendientes, teniendo que llegar '24 Pictures Of You' para agitar un cotarro estancado, rompiendo las cadenas en favor del post-punk al que nos tenían acostumbrados, metiendo así Allan y los Phil una década más a lo vivido hasta ahora en este nuevo álbum, y ahora sí, dejando que la gente sea dueña del movimiento que piden las caderas sin importarles que Ian Curtis sea el centro de atención.