Grandmas House - Baby You're A Winner

El álbum debut de Grandmas House, "Baby You're A Winner", via Brace Yourself Records, pone foco, desde el título, que el refuerzo positivo debe ganar a la crisis existencial de la vida que aparece en la lírica, rematando la jugada la instrumentación, acordonando en ella post-punk, rock grungeado y punk en los vocales en bruto de Yasmin, viajando a caballo también por momentos de oscuridad garagera, tensión de jazz experimental exótico y fuzz marinero de armas tomar, metabolizándose con un dream-pop en el que las cuerdas de DIIV transitan por un momento de refuerzo emocional en el que se muestra, volteo de ojos que deja la esclerótica en blanco mediante, que el poder les pertenece a ellas y solo a ellas.

Panic Shack

El quinteto de Cardiff Panic Shack publica el single 'Gok Wan', primera muestra de lo que en algún momento será su álbum debut, a publicarse a través de Brace Yourself Records, y donde Sarah Harvey (voz), Meg Fretwell (coros, guitarra), Romi Lawrence (coros, guitarra), Em Smith (bajo) y Nick Doherty-Williams (batería), luchan, con acidez lírica, contra la degeneración societaria con respecto al físico de las mujeres, luciendo una carne rockera, en la que la cantante saca su vena Amy (Amyl And The Sniffers), al tiempo que se rodea de una parrilla garagera en la que deja a su oponente bien chamuscado, poniendo la guinda, o más bien la guindilla, al regarlo con una salsa incendiaria de punk bien picante, para que el golpe de calor llegue hasta la sien.

JOHN - POST-KINO

Los JOHN despiden el año con su álbum debut en directo desde la Sala Scala en Londres, "POST-KINO", via Brace Yourself Records y Pets Care Records, dándonos el lujo en una listening party, acometida hace escasos minutos, para poder escuchar en primicia como 'Côte D'Adur' saca su sonido abrasador prohibido, ese que ya es marca de la casa del dúo de Londres, encaramándose a los altavoces para ser escupido con una violencia desatada, terminando con ese mensaje claro en el que se presentan como lo que son, John Newton (voz y batería) y John Healy (coros, guitarra), los amos de una perversidad estruendosa que relaja sus pretensiones en 'A Submersible', viaje con el bajo sobrecargado a cuestas, específico para añadir más mordiente a un fuzz que reclama contagiarse de las cuerdas, una divinidad de oscurantismo demoníaco que cada vez va llenando más y más su ego, entrando 'Theme New Bond Junior' a saco para celebrar los 10 años de su primer directo, llevando este el sello de uno de sus hits más icónicos, con las cuerdas gritando de placer mientras aprietan los dientes para que la (des)carga de noise sea un ataque brutal en el que no pueda faltar la sangre en manos y boca, siendo 'Hopper On The Dial' el bálsamo disonante que traiga una paz lo-fieada, hasta el punto de nublarse la vista, ambientando el ruido de fondo en un mar de lava que se mantiene expectante, pero vibrante para mirar al respetable, aquel que se congregó aquel 29 de febrero de 2024, con ojos inyectados en sangre antes de volver al redil sonoro que tan bien saben cocinar.

Slate - Tabernacl / St Agatha 7"

Después de la carta de presentación que supuso 'Tabernacl' a principios de este mismo año, Slate, via Brace Yourself Records, presenta su 7" debut, en el cual incluyen como segunda pieza de orfebrería en la cara A a 'St Agatha', sobre la que el cuarteto de Cardiff destila post-punk añejo, con olor y sabor a finales de los 70's y principios de los 80's, acccediendo Jack, su frontman, a esos terrenos vocales que son propiedad de Grian Chatten (Fontaines D.C.), manteniéndose firme en esta tesitura hasta que el juego de cuerdas nubla su vista, sumándose a este bendito caos su batería, generando un fuzz sobre el que cualquiera puede sacar sus pasos prohibidos espasmóticos sin pensar en el después, ya que ahí es cuando su fuero interno desarrolla una psicodelia que sirve de vía de escape sonoro antes de que todo arda en el infierno áspero y rugoso de la lírica.

Slate

La carta de presentación de Slate se titula 'Tabernacl', via Brace Yourself Records, single con el que el cuarteto de Cardiff formado por el vocalista Jack Shepard, el guitarrista Ellis Penri, la bajista Lauren Edwards y el batería Raychi Bryant, llenan el espacio sonoro de ese post-punk que por momentos, se empareja indudablemente con el de Fontaines D.C. y por ende con su cantante Grian Chatten, aunque tras la performance al micrófono, entra en escena una electrificación que lo contamina todo, llevándoles a una locura transitoria de distorsión, fuzz y psicodelia, la cual permanece en el aire combinándose con sus primeros pasos, fluyendo hacia instantes de dream-pop que subsisten por siempre en los años 80.

Grandmas House - Who Am I? EP

Después de publicar su EP debut homónimo en 2021, Grandmas House vuelven a adentrarse en el mismo formato con "Who Am I?", de nuevo via Brace Yourself Records y donde Yasmin, Zoë así como Poppy, se enredan desde 'Body' en una tirantez bajística de garage fílmico ambientado en Transilvania, abrazando el punk vocal su frontwoman, con un deje a malta por los altavoces mientras se compromete con ese ambientación oscurantista electrificada que dejan correr como el agua, fuego que sigue avivando 'How Does It Feel', ahora conjugado también en francés y agarrando el toro por los cuernos, ironía con la que toman el control para amedrentar a quienes han sufrido este tiempo, sin clemencia gracias a una mezcla etílica de rock, fuzz, reverberación microfonal, gritos animalísticos y dientes bien apretados, 'Desire' concedido para, con la mirada encontrada y el grunge enfatizado de caja de ritmos, desatar su rabia tras un filtrado que se ha visto superado por las circunstancias, pero sigue conservando ese 'Who Am I', rotura parcial que tras amotinar las palmas en su bolsa de viaje, las tres sacan a pasear su dedo del medio en una lírica conchabada con la instrumentación, dando a entender que incluso con una calma relativa, sus aullidos de queens van a estar siempre presentes.

Italia 90 - Living Human Treasure

El álbum debut de Italia 90, "Living Human Treasure", via Brace Yourself Records, llega para convertirse en uno de los principales del año, lanzándose 'Cut' a las redes de un post-punk de oscuridad cerrada, made in IDLES, al que la voz de Les Miserable transforma en temido, a lo que también ayuda el manejo a su antojo de los 70's más punk, relamiéndose con un fuzz garagero abrasador en el que la batería actúa como cierre monocromático y apertura de 'Leisure Activities', tema que aúna unas prisas categóricas recelosas del sombrío paisaje que les acompañan, mirando los vocales a los ojos mientras te los sacan y los van llenando de una locura compartimental enervada que busca sangre, no como 'Magdalene', que se conforma con las cosquillas en ese arranque jazz sublevado a la electrificación de las cuerdas, llamando al pogo con la actitud de Viagra Boys y esa instrumentación viciada por la distorsión que en 'Competition', se corona con una alta tensión y rayadura, elevadas ante su porvenir y el micrófono ocupado por Slaves, contorsionándose a cámara lenta para lidiar contra la privacidad de su momento más álgido y una lucha de poderes inadvertida que, como regalo, acaba en una bomba atómica conformada por shoegaze y un muro de ruido, que reflejan la libertad de la que hablan.

JOHN - Theme New Bond Junior / Hopper On The Dial

El año pasado los JOHN presentaban en sociedad lo que iba a ser su nuevo 7", via Brace Yourself Records y Pets Care Records, formado por los singles 'Theme New Bond Junor' y 'Hopper On The Dial', mostrándose el primero cauteloso, sin querer desentrañar ese sonido suyo en el que el rock cae a plomo y la sobrecarga se cuela por entre los riffs garageros, la cual acentúa esos graves que tanta pupa causan, haciendo acto de presencia incluso cuando la lírica se convierte en protagonista, desapareciendo a través de una lejanía espacial retardada, cuyo impacto se vuelve canibalista al volver a sus orígenes y rozar a IDLES con los dedos, alcanzando las cuerdas un estado mental del que al final bebe hasta la reverberación, cautivación en la que no cae el segundo de los temas, mostrándose este con cuentas pendientes vocales que les llevan a punto de vida sin retorno que busca una salida instrumental basada más en sueños que en realidades, mirándose estas últimas al espejo para ver el fuzz y el muro de ruido que corre por entre sus venas.

Grandmas House - Grandmas House EP

Tras ponerme los pelos de punta con sus primeros singles, Grandmas House debuta con un EP homónimo que corre a cargo de Brace Yourself Records, en el que 'Golden' nos muestra a la Yasmin Berndt más rota y punk al micrófono, mientras a sus espaldas se cuece un post-punk de tintes grungeros, que acaba en una retalía garagera obra de las cuerdas guitarreras de la cantante, las del bajo de Zoë Zinsmeister y las baquetas incendiarias de Poppy Dodgson, dejando 'Girl' que la cosa se enfríe para volver a hacer sangre de la mejor manera que saben, manteniendo la vocalista y la batería, un sentimentalismo la mar de acalorado cuya temperatura se mantiene gracias a los riffs que planean en el ambiente, rozando la locura hasta una extenuación a la que se apunta la bailable 'Never Out Of Luck', cincuentona por convicción pero sin olvidar su particular estilismo, cayendo en un pogo vegano del que se nutre, valga la redundancia, 'Feed Me', una carrera de rock a la que se le pegan varias etiquetas más y en la que concentran su imperio vocal e instrumental, llegando la fiesta a su máximo explendor, chocando ya todos con todos para no desvirtuar lo cocinado y mantener así una tensión relativamente cómoda que 'Pasty' utiliza para acabar por distorsionar su propia realidad, trayendo a Savages y a Deap Vally a colación antes de dar por finiquitado un álbum que se queda corto, como su formato indica.

JOHN - Nocturnal Manoeuvres

El tercer larga duración de JOHN pone a John Newton y John Healy en un escalón, en el que la gente ya debería tenerles en el pedestal que se merecen tanto ellos mismos como su música, al mismo nivel que el día que mis orejas se toparon con el dúo y mi mente explosionó, algo que siguen a rajatabla en "Nocturnal Manoeuvres", via Pets Care Records y Brace Yourself Records, entonando 'Return To Capital' un recuerdo vencido en el pasado que evoca la calma perfecta antes de que llegue la tormenta impulsiva que es 'Šibensko Powerhouse', donde la instrumentación imperativa de su batería y guitarra, respectivamente, vuelven a protagonizar intentos de garagismo y distorsión, entre el discurso de ultratumba de su cantante y ese post-rock stonerizado, que ya es marca de la casa, centrando 'A Song for Those Who Speed In Built-up Areas' sus esfuerzos en un post-punk jamás antes visto, al que enseguida atrapa la reverberación de las cuerdas (vocales y cordales), estableciendo así un alto en el camino para ver las cosas con perspectiva y evitar que se desmadren, aunque las perspectivas están para ser alteradas, y esto, el buen pogo que generan los abismos de 'Haneke’d', llevan a cualquier sala a la mayor de las explosiones, estableciendo una tensión mental entre medias del noise contundente, que no hace más que excerbar la excitación post-pandémica que su música provoca en el respetable.

Italia 90 - Borderline / Declare 7"

El nombre de Italia 90 vuelve a estar en la cima de Londres gracias al nuevo 7", publicado por Brace Yourself Records, con 'Borderline' mostrando una curiosidad post-punk de modosidad moderada en los riffs, no así en los vocales, donde se hace patente la actitud virtuosista de sus paisanos shame, manteniendo Les Miserable y los suyos (Georgie McVicar a la guitarra, Bobby Portrait al bajo y Joe Davies a la batería) la compostura incluso en los momentos de mayor tensión, elaborados a base de altas frecuencias y una dream-psicodelia que garagea con la libertad del que maneja la presión con soltura, por mucho que su subconsciente reverberado lo quiera boicotear, el cual toma el control en el speech inicial de 'Declare', oscureciendo el ambiente enredado en los 70's a imagen y semejanza de la desesperación de Marching Church, declaración sonora con la que penetrar en la mente de sus votantes y hacer mella en sus excentridades, añadiendo a los primeros The Strokes para saltar la banca con un destello avant-punk al que el karma le tiene el ojo echado por si se despista.

Grandmas House - Always Happy / Small Talk

Tienen el mundo a sus pies y Grandmas House lo resumen en su cassette debut, via Brace Yourself Records, auspiciada 'Always Happy' por la tensión punk vocal más violenta, esa que derrocha Yasmin al micrófono a través de una determinación en crudo, que da buena cuenta de la ironía de la lírica, y aunque no necesitan el apoyo del rock, siempre está bien tenerle de tu lado, lo mismo que el garage y el post-punk, por mucho que suenen suavizados a lo largo y ancho de sus cimientos, algo que de forma transgresora, les permite concienciarse de que todavía tienen que alzar la voz para ser escuchadas, sabiendo que ellas preferirían que se les notase sin mediar palabra, de ahí que 'Small Talk' se comporte como su Mr. Hyde, con las cuerdas a dos bandas en rebeldía para desvariar el conjunto inicial y llevar su empoderamiento pasota a una B-Movie, por cuya sangre corre trash blues extrovertido, fuente de alimentación de una electrificación con la que a uno acaba definitivamente de erizársele los pelos ante lo que se nos viene con el trío de Bristol.

Grandmas House

Lo de Bristol ya empieza a ser un escándalo, TV Priest, Home Counties, LICE,... y ahora Grandmas House, trío formado por la vocalista y guitarrista Yasmin Berndt, la bajista Zoë Zinsmeister y la vocalista y batería Poppy Dogson, entregándose en su single debut, 'Devil's Advocate', al garage, post-punk y noise, más infernales, ayudando a que el coco las pueda visitar cuando agarran el micrófono, donde se sobreentiende una rebelión organizada por un híbrido entre Courtney Barnett e ILL, letal cuando a su alrededor vuelvan los pogos de los festivales arenados y empolvados con sus mejores galas, deseo compartido también por 'No Place Like Home', saliendo aquí su versión queer más The Coathangers, entablando contacto directo con el diablo, ensuciándose cada vez más su figura cuando los riffs las llevan directas a los suburbios, algo que tira de ellas hacia una dirección en la que se desangran de manera inconsciente, aunque ellas van a mantener impoluto su estilo para cuando en Marzo llegue la buena nueva que aunará a 'Always Happy' y 'Small Talk', en formato cassette via Brace Yourself Records.