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The Very Very Danger

The Very Very Danger se presentan como un trío que en vez de dar sus nombres reales, juega con el mundo animal, llegando a tomar cartas en el asunto en sus directos, con la conejita haciéndose cargo de la batería, dejando a los machos que tomen posesión del cargo de oso al bajo, y del gatito al sinte, compartiendo ambos vocales para llevarnos al punto de no retorno de Royal Blood, dando la puntilla a todo esto al no desvelar sus orígenes, aunque su radio de acción los sitúa entre Bélgica y Holanda, desde donde han cocido al fuego que han querido 'Tesla Spoil', llenándose de un stoner rocoso 70's que parece chocar de frente con los de Brighton y con HONEY, haciendo temblar las paredes de un estudio parapetado de humedad, que les hace sudar la gota gorda cuando descargan toda su furia sobre sus instrumentos, con los que se van a un lado oscuro que parece no ser suficiente para ellos, creando su propia secta rock'n'rollera para así soltar las chispas necesarias y así mantenerles en el ojo del huracán.

Jo Mary

Con el inocente nombre de Jo Mary se presenta el quinteto liverpooliano que bien encarna a la Velvet Underground, con su cantante Sam atribuyéndose el mérito de Lou Reed, dirigiendo el tercio inicial de la Fat White Family hacia unos TIGERCUB que en vez de solventar la papeleta a base de stoner, se enroscan con lucidez entre las bambalinas del rock chulesco de los primeros The Last Shadow Puppets, junto a una psicodelia rendida al fuzz para redondear la contienda de su último single 'Do You Want My Fucking Kidneys Too?', el cual viene precedido de 'Wife Song', centrándose en los de Brighton para desastibilizar la contienda generada a base de guitarrazos eléctricos y unas baquetas que son golpeadas con la fuerza de un tsunami para dejar a cualquiera despeinado de flequillo para arriba, metiéndose en un loop Metziano que despunta su furia a través de los platillos, abriéndose hueco mientras marean la perdiz con una acidez que deja la boca seca.

Con dos EP's en el disparadero de salida, 'Chewed Up' y 'Spat Out' insuflan una vida paralela que también sabe beber de los 50's, pero siempre con la mirilla puesta en el día de hoy, atentando contra lo que Jake Bugg solo se ha planteado en un par de canciones, eso de desmelenarse mientras ponen cara de no haber roto un solo plato, teniendo tiempo en la segunda para perder el control a base de retazos sesenteros mientras parecen repasar su onírica vida musical de pe a pa, al tiempo que a su derredor, bailes como el del buzo o el del swim se apoderan de la sensualidad de la pista de baile, eso sí, boquilla de cigarro en boca, y aun lado de ésta.

Her's

El dúo con base en Liverpool, formado por Stephen Fitzpatrick y Audun Laading, entró de lleno en nuestras vidas el año pasado, con un compendio de dos singles que brotan dream-pop de conducción por carreteras de largo recorrido, 'Dorothy' y 'What Once Was', los cuales se nutren de unos vocales ochenteros en el sentido más jazzístico de la palabra, asemejándose al estilo que Lois ha implementado en 'Rouge', sin llegar los ingleses a la cuota de Elvis Presley que si alcanza el gallego.

'Marcel' se pone romanticona a más no poder al principio, al estilo de los últimos The Last Shadow Puppets, dejando reposar ese lado que esconde algo más picante que Cincuenta Sombras De Grey, hasta que los ritmos templarios mezclan la psicodelia con el country, frenesí sexual que da rienda suelta a la imaginación del mundo de Quentin Tarantino y Ariel Pink trabajando conjuntamente en una película.

The Mighty Breaks

The Mighty Breaks era un cuarteto holandés formado por Bart van der Elst, Joris Zuiddam, Thomas Foster y Oliver Schiphorst, hasta que Jilles van Kleef y Kars Van Den Heuvel se cruzaron en su camino, provocando que ahora sean un feliz sexteto que no ha renunciado a su nombre, pariendo 'Liquor Store', un tema de lo más romántico en sus inicios, pastelero como los últimos The Last Shadow Puppets a los que, a medida que avanza el tema, salva encontrarse con si mismos, pero en su primera etapa.

Tanta gente alrededor da para que aparte de rock garagero, el tema beba de una psicodelia floral que no alucina pero si transporta a cualquiera a los 60's, y a la sencillez de tocar por el mero hecho de disfrutar de la libertad transgresora y sin tapujos sobre la que se fardaba en aquella época sobreponiendo a todo ello unos vocales que beben del cuarteto liverpooliano más famosos de todos los tiempos.

CABBAGE

CABBAGE vienen de Manchester con la premisa de llevar el sonido inglés de nuevo a lo más alto, con matices como el de no pisar jamás por el altar del pop como tal, que se percibe claramente en su EP debut, "Le Chou", con 'Kevin' abriendo la lata con la mirada puesta más en los 50's y 60's, juntando el rockabilly y la psicodelia en el mismo paquete, añadiendo como remitente los vocales de Jeroen (Iguana Death Cult), primera piedra de un reconstituyente a base de la locura de Fat White Family, la acidez de los primeros The Last Shadow Puppets, y la enajenación mental de Slaves.

La ansiedad de grabación a llevado a Lee Broadbent (vocalista principal), Joe Martin (vocales, guitarra), Eoghan Clifford (guitarra), Stephen Evans (bajista) y Asa Morley (batería), a grabar otros 3 EP's, en donde la chulería rock'n'rollera de chupa de cuero les viene como anillo al dedo, la cual se ve ensuciada todavía por lo detalles garageros de "Uber Capitalist Death Trade", los cuales van dejando paso a una instrumentación más comercial, a la par de unos vocales más y más limpios en el tercero, "Necroflat In The Palace", como si quisieran sonar a banda sonora de Tarantino sin querer recibir reproches de la crítica especializada, bajándose los pantalones el último de ellos, "Terrorist Synthesizer", con un nombre que pese al miedo que pueda transmitir, sonoramente es su antítesis, ya que de ahí solo hay buenos momentos, risas y desvaríos varios que acaban con la navidad en modo depresivo.

WOS Festival

Entre las distintas propuestas que ese fin de semana se daban tanto en España como en Europa, me decidí rápidamente por el WOS, gracias a que así podría compartir el festival junto a la persona que aguanta toda mi movida musical (y culpable de que mi brazo luzca así ahora), amén de que Galicia es Galicia.

Día 1

El día pintaba bien desde sus comienzos, lo que parecía un viernes cualquiera se convirtió en el primer día del WOS Festival en mi vida, y la fecha en la que a partir de la cual, el tatuaje del cover de Joy Division de su "Unknown Pleasures" me va a acompañar toda mi vida. Gastronomía gallega de rigor, siesta vespertina a ver a Disco Las Palmeras!, con el recuerdo de su primer concierto en la plaza del trigo en el Sonorama, y su primer álbum "Nihil Obstat", y 'La Casa Cuartel', la cual, no sé si ante mi grito desconsolado en la petición, tocaron de cabo a rabo para deleite propio y el de sus fans más viejóvenes, ya que para los últimos fichajes hubo canciones de sus otros dos discos, esto es a matacaballo entre entre "Ultra" y "Asfixia", los cuales ponen de manifiesto el toque que Diego pone al micrófono en modo Los Planetas en sus respectivas composiciones.

Preoccupations - Preoccupations

Llámalos Viet Cong o Preoccupations, que Matt Flegel al micrófono y al bajo, Daniel Christiansen junto a Scott 'Monty' Munro a la guitarra, con este último también encargándose del sintetizador, y Mike Wallace a la batería, van a seguir a lo suyo un año después de haber debutado con "Viet Cong".

'Anxiety' tiene una entrada llena de languidez causada por el efecto de un vibrador al posarse sobre el tom de pie de la batería, jugando así el primer minuto, hasta que el flashback de 'Continental Shelf' se aparece como niña de la curva, dejando paso al post-punk de los 80's, de vocales oscuros y miedos cruzándose como fantasmas de guitarra y bajo, moviéndose de un lado a otro, noqueando con ello la mente.

Viola Beach - Viola Beach

Los chicos de Warrington nos dejaron demasiado pronto, por ello, en un gesto de sus familias, tenemos en nuestras manos el álbum debut homónimo de una banda, que con un solo 7" se metieron a la crítica en el bolsillo, habiéndoles calificado aquí como una de las nuevas bandas a tener en cuenta en el panorama anglosajón y por ende, en el internacional.

'Swing And Waterslides' empieza con la energía a la que nos tenían acostumbrados, con un tono Circa Waves que recalca el positivismo y el buen rollito de ese rock tan suyo que se ciñe a los cánones del pop y que líricamente muestra la evolución de adolescentes a hombrecitos, con la espera impaciente hacia el primer amor.

Black Surf

Black Surf es un cuarteto a caballo entre Londres y Leeds que se presentaba hace un mes con 'Lights Out', tema que navega entre el rock llena estadios del rollo 'California Kids' de Weezer y el stoner rock de guitarras endurecidas por la dureza de la vida.

Su segundo paso ha sido 'Army Of Sheep', tratando de hacer llegar algo de fuzz a nuestros oídos, el cual claudica con la cabeza baja ante la dirección tonal a lo The Last Shadow Puppets que el tema coge, centrándose más en la pose que en su propia integridad, llegando ésta hasta 'Sink', para la cual han decidido nuevamente reinventarse instrumentalmente, instaurando aquí la locura psico-espacial del teclado en un rock que bebe del surf y de la alucinación de los vocales a dos voces, asomando la cabeza The Muggers, en lo que supone el anuncio de su EP debut, "Let's Pretend It's Summer", a publicarse el 26 de Agosto a través de Cowboy Records.

Beach Baby

La definición más aproximada del sonido de Beach Baby sería la de juntar el dream-pop de Mac DeMarco y el rock guitarrero de los primeros The Strokes, aunque estos últimos con la intensidad remunerada a la baja por el primero.

El cuarteto de Londres formado por Lawrence y Ollie, a la guitarra y a los vocales, con este último además al teclado, junto con el bajo de Iraklis y la batería de Shep, ya tiene en su haber un par de 7" publicados a través del sello Chess Club Records, donde 'Ladybird' abría la alta de chaquetas de cuero revestidas por los sueños de su lírica, dejando para su cara b, 'Bruise', el regusto amargo de lo opuesto a lo que el canadiense nos tiene acostumbrados, lo que aprovechan los chicos al micrófono para marcarse un The Last Shadow Puppets.

CATHEDRALE - CATHEDRALE EP

CATHEDRALE edita su primer EP vía Rat Pop! Records y Ave The Sound (South Of Nowhere), al cual han decidido titular de forma homónima, abriendo la lata 'Sovietik' con su aroma embriagador a Male Gaze, empuñando las guitarras en señal de guerra, con las que crean un muro de ruido en comunión con un fuzz descarriado en loop puesto en modo NOTS, que desemboca en el oleaje perfecto, para que los vocales surferos de Jules infecten a 'Never Let You Be Upset', cuya instrumentación se traslada a una dimensión comisionada por un rock de media tarde que abraza la pista de baile vistiendo sesenteramente.

Con la realidad algo distorsionada por la casi visualización sonora del 'Esto Todo Amigos' de Looney Tunes, toca centrarse en la orilla de 'Critical Estates', mirando The Beatles por el rabillo del ojo como las tablas de FIDLAR gobiernan las olas sin apartar sus manos del micrófono.

Beach Skulls - Slow Grind

El trío de Merseyside está de vuelta con lo prometido, su álbum debut "Slow Grind", vía PNKSLM Recordings amenizando la velada desde el principio 'Heavy Pound', un tema jazzístico que se conjuga con el estilo guitarrero de Mac DeMarco y el halo veraniego de este último, desviándose hacia los 50's, haciendo que las caderas se empiecen a activar con 'Dreaming Blue' y esa voz de gentlemen seductor con la que las chicas del público y su banda tornan en éxtasis, poniendo el toque siniestro en la lírica, mencionando amor y sangre del mismo modo que Alex Turner lo haría para The Last Shadow Puppets, añadiendo un falsetto y un toque añejo a la voz del inglés en 'Meet Me At The Beach House'.

'Baby's A Liar' se mete en la intro de Better Call Saul para iluminar con dream-pop la caída al pozo del desamor, agarrándose a 'Santa Fe' como el que se agarra a un clavo ardiendo, dándose al alcohol de 'Melted' para superar ese mal trago, en el cual son capaces de ver mujeres de voz lejana en 'In The Dark', lo que les permite resurgir como el ave fénix.

Pretty Vicious

Entre The Last Shadow Puppets (grupo de Alex Turner y Miles Kane) y The Libertines, así podíamos encasillar 'Cave Song', el single debut del cuarteto de Reino Unido con edades oscilantes entre los 16 y los 18 años, y que está formado por el cantante y guitarrista Brad Griffiths, el guitarrista Tom McCarthy, el bajista Jarvis Morgan y el batería Elliot Jones, y que ya han sido teloneros de Manic Street Peachers.

'It's Always There', su segundo single, sigue la estela rockera de su predecesora pero con un acento más heavy a la par que infeccioso y con un Brad yéndose vocalmente hacia la chulería propia de la que hace gala Alex Turner.