Sprints

Lo de Dublin es para que alguien lo estudie, ya que a Girl Band, Fontaines D.C., Silverbacks y The Murder Capital, ahora se les suma SPRINTS, cuarteto formado por la cantante Karla Chubb, el guitarrista Colm O'Reilly, el bajista Sam McCann y el batería Jack Callan, los cuales se han sacado de la manga 'Drones', un espectro de disciplina militarista, cuyas tensiones garageras y rockeras lidian con respecto a un post-punk cargado de morfina lista para se aplicada de forma industrial, de ahí que la frontwoman otorgue ese lado demencial acorde con Dara Kiely, robándoles a estos un poco de esa medicina que hace tambalear cualquier construcción enajenada de poder, algo de lo que ya fardaba el 7", via Nice Swan Records, contenedor de 'The Cheek' y 'Kissing Practice', caracterizados ambos por llevar una chupa de cuero setentera que le permite a la cantante decantarse por Charlie Steen (shame), llegando a un nivel de éxtasis, que se mezcla con el rollo de The Coathangers para así acabar en alto la espera hasta que su EP debut, "Manifesto", vea la luz, algo que las malas lenguas sitúan más pronto que tarde.

VLURE

Glasgow se honra en presentar a VLURE, cuyos miembros han pasado antes por el escenario que por el estudio, y es que el hasta ahora único single de la banda, 'Desire', proviene de una sesión en vivo en Axiom Fine Art, de la cual destaca una rudeza techno que parece dar vida a IDLES, pero una jugada sintética de tono orgánico industrial, planta a la banda en un agujero negro cuyas consecuencias son que el frontamn Hamish Hutcheson, los guitarristas Niall y Conor Goldie, así como la teclista al sintetizador Alex Pearson y el batería Carol Kriekaard, lucen un post-punk clásico que, como sus inicios, está dispuesto a recibir influencias rockeras y punk, lo que les lleva a desenvolverse por un viaje en el que levantan la voz de forma crítica para rechazar los deseos a los que se refiere el título, provenientes de una toxicidad que ya no está en sus vidas, estableciéndose un miedo coronario capaz de desplazarlos de su forma de confort, además de asentarlos en la rebeldía del noise y la capacidad autodestructora de una de sus bandas amigas, The Murder Capital.

Yard Act

Yard Act desprenden el rollo maniaco garagero de las publicaciones de Speedy Wunderground, haciendo coincidir en su single debut, 'The Trapper's Pelts', la disociación temperamental de black midi, la insistencia maquiavélica de Treeboy & Arc, el desacople excéntrico de Black Country, New Road, el estrellato cósmico de PVA y el magnetismo de The Lounge Society, apostillando externamente la extravagancia de The Murder Capital, sacando de Leeds, y por ende de Gran Bretaña, la zona de confort de sus cuatro integrantes, estando en lo más alto el post-punk, llevado en volandas por unas guitarras que la acercan al subsuelo del underground más setentero, mostrando su actitud una correlación con los suburbios de una lírica, obra del frontman James Smith, el cual se muestra anonadado con este mundo mientras entremezcla las primerizas enseñanzas de aquellos que intentan anteponer su criterio y lo que realmente manda en la calle, agonizando la pillería, sin lamentos, ante lo mundano de lo que un día fue West Yorkshire.

Egyptian Blue - Body Of Itch EP

En estos días de confinamiento, el sentimentalismo del segundo EP de Egyptian Blue, via Yala! Records, tras su debut el año pasado con "Collateral Damage", encaja a la perfección gracias a ese post-punk con el que Leith Ambrose y Andy Buss, vocalistas y guitarristas, Luke Phelps al bajo y Isaac Ide a la batería, seducen a su Inglaterra natal, bebiendo 'Nylon Wire' mayormente de Preoccupations, saliendo el cuarteto de esta zona de confort al dibujar un paisaje sureño de playa y montaña, cuya psicodelia embebida necesita de un empujón cordal para acabar generando una distorsión entre realidad y ficción que los lleve a territorio irlandés, tipo Fontaines D.C., encallando 'Four Is The Last Four' en la orilla de un dream-pop garagero que recrimina con su lírica los trabajos sin salida, de una forma que se va enervando hasta alcanzar un noise precario, cuya llamada a shame al micrófono, se traduce en un abstraccionismo de la situación que de no repetirse 'Never' ever, sonaría como la introducción en modo TRAAMS de esta última, acompañándose de unos riffs cuya mentalidad le impone a uno el seguir hacia delante por mucho que el tamaño de la decepción traspase fronteras y a The Murder Capital.

Do Nothing - Zero Dollar Bill EP

Las bandas inglesas no entienden de territorios, de ahí que la pequeña ciudad de Nottingham albergue a Do Nothing, cuyo EP debut, "Zero Dollar Bill", sigue con la revuelta impulsada desde Dublin por bandas como The Murder Capital, Fontaines D.C. o localmente por Italia 90, condensando 'Comedy Gold' todas ellas gracias al guitarrista Kasper Sandstrøm, el bajista Charlie Howarth y el batería Andy Harrison, ya que las pretensiones de su frontman, Chris Bailey, apuntan primeramente a Girl Band, aunque, tras pasar por la cuarentena de riffs cordales de sus compañeros, acaba rendido a éstas, incluso sus primeras palabras aprovechan el tirón para publicitarlas, pero a medida que el garage y el fuzz se van haciendo dueño y señor de su sonido, la caballerosidad excéntrica de los primeros The Strokes lo contamina todo, así que para no perder su esencia, 'New Life' centra su discurso en la expansión del tiempo en vez de la explosión de los pequeños momentos.

Scrounge - Ideal EP

Lucy y Luke dejan KO a Los Hermanos Dalton en su EP debut "Ideal", publicado a través de su propio sello Fame Throwa Records, al concentrar su vehemencia al micro y a la guitarra, ella, y a la batería, él, cabalgando 'Night Stand' por un camino áspero de riffs garageros, y fuzzeros, que sumados a la eclosión de Ditz en su interior y a la implacable dureza de las baquetas, acaban provocando que el cielo del estudio se tiñe de una oscuridad, en donde la ironía de los vocales van buscando enfrentarse al tirano que les ha llevado ahí y pagarle con la misma moneda como revancha, dejando un reguero de sangre que su alma recoge al preguntarse por el 'Purpose' de todo esto, anclándose el rock en varias de sus vertientes antes de dejar salir de su jaula al híbrido musical entre Hulk y Drahla que llevan dentro, alejándolo lo más posible de si mismos cuando la situación límite incluye 'Starve', en el sentido de relajarse y dejar que el post-punk y el dream-pop se apiaden de 'Badoom', olvidándose de cualquiera de las emociones vividas anteriormente, para centrarse en la caza de brujas que se le viene al oyente, repitiendo el título del disco hasta llevar su ser hasta la irreflexión más amarga, psicosis alentada por bandas como The Murder Capital.

Italia 90 - Italia 90 III

Italia 90, los hijos pródigos del sur de Londres llamados a reventar las salas del mundo entero, vuelven de nuevo por estos lares con un nuevo EP bajo el brazo, de nuevo llamado homónimamente, pero añadiendo ese III en romano para situarlo al frente de su discografía, publicado via Permanent Creeps y Fierce Panda, coronándose Les Miserable (vocalista), DJ MUMSNET (guitarrista), Bobby Portrait (bajista) y J Dangerous (batería), como la primera potencia mundial en esto del post-punk elevado a la enésima potencia, lo que se oye de un plumazo en 'Stroke City', y es que la distorsión electrificada inicial es una treta para poner el foco en el tono mareante de una abeja que poliniza a Slaves para, al realizar la recogida de miel posándose en unas letras desafiantes con esa situación que les afecta de primera mano, posándose en siguiente flor aka 'An Episode', dejando que LIFE sean los encargados de animar un cotarro al que enseguida se le suman las referencias de The Murder Capital y Fontaines DC, las cuales mantienen el rigor oscuro del clasicismo del estilo en 'Open Veins', meciendo una lírica que ni siquiera las cuerdas son capaces de mantener a raya, siendo hora ya de hablar claro y poner los puntos sobre las ies de la vida, provocando con ello que estalle la tensión acumulada, ayudando también la repetición indecente de sus palabras y la reverberación cordal vertida en ellas, que junto a los platos de la batería, ven como su ser se ha abierto en canal sin apenas notarlo en sus extrañas, hecho que complica que su universo vuelva a alcanzar el estatus de big bang.

Roxy Girls - A Poverty Of Attention

Roxy Girls vuelven por la puerta grande con su mini-álbum debut "A Poverty Of Attention", via Moshi Moshi Records, mostrando un desorbitado enfurecimiento instrumental en el interludio que es 'Two Dead Nuns', dejando la agresividad lírica para 'Who Is The Problem', donde el punk se asocia con los setentas menos aburguesados a través de un tono híbrido entre Eagulls y The Murder Capital, o sea, centrados en si mismos pero con una seriedad cuanto menos correcta, la cual evitan en 'Responsabilities', donde la ironía hace mella en un texto que se rodea juguetonamente de un garage de microsonidos a lo PINCH POINTS o Squid, cuyo rock fundador se hace notar cuando el micrófono toma las riendas y todo acaba en un post-punk de nueva era, en el que también se ven envueltos los sesenta cuando 'Trials And Tribulations' se pone al frente.

Roxy Girls

El post-punk se abre paso también desde Sunderland, donde los vocalistas y guitarristas Tom e Isaac, el bajista Matthew y el batería Aidan, forman Roxy Girls, los cuales tienen ya en su haber un EP homónimo, editado el año pasado y un mini-álbum, "A Poverty Of Attention", a publicarse el 6 de Septiembre a través del sello Moshi Moshi Records, por lo que antes de que las vacaciones lleguen a su fin y nos encontremos con los 7 nuevos temas de los ingleses, es necesario refrescar que el cuarteto entremezcla su estilo prioritario con los entresijos del rock setentero más en forma, mientras su tempo se mueve en el punk, aunque su forma artística tiene que ver con el baile de caderas más que con el de hacer pedazos los cuellos de las gentes, intrahistoria que tropicalmente se cuela en 'Taxi Cab', verdadero punto de partida para quedarse prendado de estos chicos sin hacer mucho noise a su alrededor, ya que lo suyo pretende ser bien escuchado, sin derramar unas 'Interjections' más altas que otras, las cuales les ponen, estilísitcamente hablando, en el radar de formaciones como Fontaines D.C. y The Murder Capital, clase que aumenta psicológicamente con los nuevos temas ondeados, 'Trials And Tribulations' y 'Spanners For Hands', sacando en ambos un alarde de clase referenciada a los orígenes de lo que predican, dando al asunto un toque Eagulls con el que la banda logra llevar en volandas la espera hasta tener en nuestras manos tan preciada joya.

Egyptian Blue - Collateral Damage EP

Pese a estar haciéndose un nombre rápidamente en UK, Egyptian Blue prefieren todavía marcar territorio entre lo personal y lo profesional, por lo que no será aquí donde uno pueda jugar al quién es quién entre las dos guitarras, bajo y batería, así que toca dejarse de presentaciones y centrarse en su EP debut "Collateral Damage", en el cual 'Collateral', apuesta por el post-punk y exhibiciones de noise garagero puntuales que los lleva al universo de shame, llegando con la calma un juego instrumental enfocado a endulzar las mieles de un rock sucio que espera que le llegue la inmortalidad en 'To Be Felt', metiéndose por medio Fontaines D.C. y The Murder Capital con una raspa de pescado cordal que altera las aspiraciones pop de un tema llamado a hacer mucho daño en directo, apostando por alcanzar el nirvana en una comunión con su público sin precedentes, perfecto para la introducción sin desasosiego de 'Contain It', cuya instrumentación enlaza a juntar en la misma ecuación a Preoccupations y Pinch Points, aunque los primeros ganan en autoridad a los segundos a medida que el tema se va desarrollando, así que con la seriedad del momento, uno llega a 'Adderall', la cual se centra en mostrar la madurez alcanzada pero eso sí, con el puntito travieso de Shopping, afección que no desacredita la coherencia del punk de los vocales, obteniendo con él el pasaporte del desmadre a través de un noise shoegazero que logra crear un puente levadizo entre su Dr. Jekyll y Mr. Hyde.

The Murder Capital - Green & Blue 12"

Dublín sigue dando que hablar gracias al 12" que se han marcado The Murder Capital, "Green & Blue", via Human Season Records, muy al estilo de Girl Band con "Shoulderblades", ya que ambos cuentan solamente con el single que da nombre al acetato y, además, suponen un paso más, o uno menos, para que queden impresos en sus respectivos álbumes, en el caso del quinteto el que será su álbum debut, "When I Have Fears", previsto para Agosto, y el cual va a estar alimentado por un post-punk de esos que dan que pensar, gracias mayoritariamente al juego de las cuerdas, las cuales ponen de relieve la calidad humana de la lírica, mientras que la batería aporta lo que sería la mentalidad rusa, manteniendo el frío y la cordura por encima del corazón, aumentando la tensión instrumental cuando ambos polos opuestos se tocan, llegando con ellos un fuzz momentáneo que por poco da lugar a las manfiestaciones microfonlaes de shame, aunque su piel de cordero evita cualquier propagación no orquestada con anterioridad.

Primitiv Parts

Primitiv Parts (no confundir con Primitive Parts), es un cuarteto de Detroit cuya alineación inicial ha sufrido un par de cambios desde su creación, mostrando a pesar de ello una ansiedad de libro que ya es identidad de la banda, la cual les ha hecho presentar sus dos primeros EP's con un solo día de diferencia, compartiendo ambos su amor por el garage y post-punk, con su homónimo creando una estela de ritmos cordales adoctrinados que sus componentes siguen a rajatabla, basándose en un rock de baja autoestima, que en 'CCW' empieza a desmadrarse gracias a esa actitud Palbertiana que desoye de todo para centrarse en una experimentación en la que cada cual entra y sale cuando le viene en gana, amén de los vocales de Robin, los cuales manifiestan un punk barriobajero que vacila de su trastorno BIG UPSariano, dejando sus restos victorianos en manos de 'Wunderwaffen' y una electricidad estática que supera los límites de la física, así como el uso de unas cuerdas que pretenden ser saxofones, y de los cuales 'So Dark' no se responsabiliza en absoluto, orfandad que cae a plomo como el movimiento de sombras propio de una jauría de zombies, enrolándose en un loop ejecutado con el carácter de Preoccupations, no escondiendo por ello unas remesas catatónicas de alarde perturbador que tienen su culmen en 'What Can We Burn?', donde lo ancestral de su propuesta se organiza en una jam compilation que tira de todas sus habilidades brujeriles para seguir de rigurosa actualidad.

The Murder Capital

Ojito a Dublín, cuna de Girl Band, Fontaines D.C., Leroy y ahora The Murder Capital, los cuales captaron mi atención hace unos meses gracias a su sesión en SOMA x O'Hara, donde el quinteto formado por James McGovern, Damien Tuit, Cathal Roper, Gabriel Paschal Blake y Diarmuid Brennan, presentaba 'More Is Less', un single que ya deja ver en directo que arrecia la misma contundencia que shame, con los que comparten forma de ver las cosas, vestimenta, actitud, arrogancia, chulería y cervezas, metiendo en vereda las cuerdas a la lírica, no dejando que procrastine en su irracionalidad e ironía, auspiciándoles a lo más alto en este sentido 'Feeling Fades', single territorial editado via Human Season Records, donde el post-punk es el punto de partida, movimiento corporal de izquierda a derechas de Ian Curtis incluido, cuya acidez y aridez de pérdida de toda gana de seguir adelante se cuela entre las dunas instrumentales electrificadas que planean por el ambiente, con el bajo captando las imágenes industriales de sus coetáneos Girl Band y más concretamente de esa máquina de triturar cerebros que es 'Paul', añadiendo una festividad a su calendario bajo los hirientes la la la's acomodados en su limbo de desesperación irracional, muriendo con ellos de forma fuzzera antes de dejarse arrastrar por el sistema.